David Oyelowo, Geraldine James e Will Patton em ‘Silo’.AppleTV+

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Desde o seu lançamento em 2019, o Apple TV+ conquistou um nicho como o principal serviço de streaming de ficção científica voltada para adultos. Com uma carteira aparentemente sem fundo para grandes estrelas e efeitos chamativos, a gigante da tecnologia produziu ou distribuiu uma variedade de dramas de ficção científica de alto conceito em apenas quatro anos, desde títulos de lançamento Ver e Para toda a humanidade para o visualmente deslumbrante Fundação para o sensacionalmente sinuoso do ano passado Rescisão .

Sua última oferta é Silo , desenvolvido por Justificado o criador Graham Yost é baseado na série de romances de Hugh Howey e estrelado por atores de cinema aclamados como Rebecca Ferguson, David Oyelowo e Tim Robbins. Do seu pedigree, Silo tem todos os ingredientes de outro drama de gênero semanal viciante para adultos, mas a série nunca cumpre totalmente a promessa de sua premissa. Silo é robusto, mas carente de profundidade.

Silo se passa em uma sociedade totalmente isolada, um bunker subterrâneo de 150 andares que é o único mundo que seus 10.000 habitantes já conheceram. Gerações viveram e morreram lá durante pelo menos dois séculos, mas ninguém sabe ao certo há quanto tempo estão lá ou por que foram forçados a viver no subsolo. Sua única visão do mundo exterior mostra-lhes um terreno árido, repleto de corpos de cada pessoa que já ousou se aventurar na superfície. Imediatamente, o público fica sabendo da probabilidade de que as pessoas responsáveis ​​por esse sistema fechado estejam escondendo da população a verdade sobre seu mundo, e cabe a alguns rebeldes ousados ​​farejar a verdade. Como A Matriz , Silo é uma versão de ficção científica de alto conceito da Alegoria da Caverna de Platão, mas onde aquele clássico à prova de balas de 1999 emprega esse dispositivo para iniciar meditações mais grandiosas sobre a natureza da realidade, do poder e do livre arbítrio, Silo usa-o como pano de fundo para um thriller comum de caixa de quebra-cabeça. Não é totalmente enfadonho, mas não é um mistério tão inteligente quanto a configuração merece, nem é um drama de personagem atraente o suficiente para compensar a diferença.

Silo O obstáculo mais problemático para contar histórias está embutido em sua premissa: o público começa o show com mais informações do que a maioria de seus personagens, o que significa que passamos quase todo o show dois passos à frente do mistério que eles estão tentando resolver. Às vezes, isso resulta em uma ironia dramática diabólica. Por exemplo, a população do Silo parece desconhecer o próprio conceito de natação, o que aumenta o perigo numa crise relacionada com a água. O governo do Silo proíbe certos avanços tecnológicos por razões que parecem arbitrárias para os civis, mas que têm implicações sinistras para o público. Mas, numa escala maior, Silo aponta a mão muito cedo, deixando o público saber a natureza de seu mistério central horas antes mesmo de os protagonistas estarem na trilha. A maioria dos pequenos mistérios ou conflitos de personagens apimentados ao longo da temporada são relativamente leves, o que faz com que o ritmo da trama de mistério ao longo da temporada pareça interminavelmente lento.

Rebecca Ferguson em ‘Silo’.AppleTV+

carro no espaço

A tragédia aqui é que Silo O terceiro episódio de , Machines, demonstra o quão melhor a premissa poderia funcionar em um ritmo episódico, em vez de serializado. Este episódio mostra a brilhante engenheira Juliet Nichols (Rebecca Ferguson) e sua equipe encarregadas de consertar o gerador com defeito do silo. Para consertar a antiga turbina movida a vapor, os macacos gordurosos da classe trabalhadora dos níveis mais profundos do silo devem desligar o motor e rastejar para dentro do motor para colocar suas peças de volta em forma. Desligar o gerador por muito tempo causará uma explosão devastadora, e ligá-lo novamente antes que o trabalho seja concluído destruirá os trabalhadores que estão lá dentro e provavelmente destruirá o motor de qualquer maneira. Os riscos do episódio são estabelecidos, confrontados e resolvidos dentro dos limites de uma hora e não têm quase nada a ver com o mistério central da série, mas faz uso perfeito de seu cenário único, servindo como uma forte introdução a Julieta como personagem e para o fundo como cultura. Depois deste episódio, Silo gira para se tornar um drama policial, mas como cada caso está diretamente ligado ao mistério de toda a temporada, nenhum é terrivelmente satisfatório e cada um sente como se estivesse casualmente dando um pontapé na trama. O clímax de quase todos os episódios seguintes envolve um ou mais personagens subindo ou descendo as escadas do silo, esbarrando em transeuntes em uma corrida louca para adquirir alguma informação ou impedir que alguém a obtenha, e a ação física nunca parece compatível. para as apostas do personagem.

Nada disso seria suficiente para condenar uma série repleta de personagens interessantes, mas apesar de seu elenco repleto de estrelas, ninguém em Silo parece específico ou memorável. As melhores atuações da temporada vêm de Rashida Jones e David Oyelowo, que retratam um casal cujo relacionamento é testado quando um deles começa a questionar a natureza de seu mundo. Infelizmente, essas duas estrelas são eliminadas logo no início, deixando Rebecca Ferguson, capaz, mas normal, na liderança. O elenco restante, até mesmo o vencedor do Oscar Tim Robbins, é meramente adequado, falhando em elevar o material às vezes desajeitado ou artificial que recebe. Mais criminosamente, porém, neste thriller, as ações de ninguém são surpreendentes. Se alguémparece indigno de confiança, eles são; se forem apresentados como nobres, permanecerão assim. Qualquer espectador familiarizado com a distopia de ficção científica verá cada reviravolta e traição vindo a um quilômetro de distância.

Rashida Jones e David Oyelowo em ‘Silo’.Apple TV

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Entre seu mitoarco prolongado e seus personagens delicados, Silo nunca vai além do fator legal superficial de sua premissa de ficção científica. É fácil traçar uma linha entre o nosso mundo agora, onde a IA e os deepfakes estão preparados para tornar a propaganda indistinguível da realidade (assumindo que ainda não o seja). O crescente movimento fascista nos EUA e no estrangeiro visa restringir e controlar a informação, limitando a capacidade das gerações futuras de imaginarem um mundo diferente ou melhor. Este é um terreno fértil para a ficção científica, mas para além do simples facto de estas coisas serem más, Silo não perde tempo para interrogá-lo mais do que o exigido pela trama. Ao longo da história, há detalhes interessantes que ajudam a fazer o Silo parecer um lugar real, um mundo alternativo bizarro com um conjunto diferente de valores e absolutos, mas isso sempre fica em segundo plano em relação a desvendar um mistério que o público tem mais. ou menos já resolvido. Esses dez episódios poderiam ter sido mais bem aproveitados explorando as diferentes facetas da vida nesta sociedade fechada, gerando conversas reais sobre classe, hierarquia, informação, educação ou qualquer uma das outras dezenas de tópicos. Silo mal toca no nível da superfície.