Sylvester Stallone em Rambo: Último Sangue .Ele é Blajeva

Embora possa ter sido filmado na Bulgária e nas Ilhas Canárias Rambo: Último Sangue deve acontecer em uma cidade sem nome no Arizona e em uma cidade sem nome no México. Os personagens, tal como existem, passam regularmente entre os dois lugares. Às vezes transportam armas pequenas, como uma pistola e uma versão da faca de caça pela qual o personagem-título é famoso; às vezes é um menor drogado, forçado ao tráfico sexual. Uma vez que é uma cabeça decapitada, apoiada no lado do passageiro de uma caminhonete como uma melancia desprotegida. Tudo isso presumivelmente passa pela segurança da fronteira sem sequer levantar uma sobrancelha.

Estaria o filme tentando defender a mesma ideia sobre a fronteira sul perigosamente porosa retratada em comícios de apoio ao nosso atual presidente? Provavelmente, mas é difícil dizer. Enquanto Rambo: Último Sangue pode ser tão mau, de forma alguma é tão pensado.

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Este é um filme épico e idiota, mas não de uma forma divertida, memorável ou proposital. É burro porque é preguiçoso e totalmente desinteressado – e não apenas pela história que conta. Ele também não poderia se importar menos com o ícone sitiado que resgatou de uma venda de etiquetas da era Reagan, apenas para sugar qualquer significado ou humanidade que o personagem já possuía. Esta imagem de Rambo concebida de forma desleixada e confusa não insulta apenas qualquer membro da audiência que tenha a infelicidade de vê-la; faz algo muito pior. Isso insulta Rambo.

Há uma ideia que impulsiona o filme, que pretende colocar um relutante John Rambo em uma Levado aventura de estilo onde ele tenta se vingar de uma quadrilha de tráfico sexual que sequestra sua sobrinha (Yvette Monreal) depois que ela atravessa a fronteira contra os melhores conselhos de Rambo. A ideia é que quando Rambo mata, ele o faz com uma crueldade incomparável, um reflexo de sua experiência e raiva reprimida. E uma vez que o sindicato do crime invade seu rancho repleto de túneis, ele parece realizar execuções quase com a mesma frequência que respira. A filosofia do filme é: por que atirar em alguém quando você pode enfiar um cano na cabeça ou perfurar a barriga com um forcado? Depois de um tempo, Último Sangue parece menos um novo filme do Rambo do que a última edição de Massacre da Serra Elétrica no Texas.

O filme é encerrado pela fala da época de Rambo como Boina Verde no Vietnã e seu processamento desse trauma, um tema que deu alguma ressonância aos filmes anteriores da série, especialmente o de 1982. Primeiro Sangue. Ele primeiro se lembra disso enquanto navega pelo labirinto de túneis que aparentemente passa seus dias e noites cavando sem nenhuma razão aparente a não ser para lhe dar um lugar legal para assassinar bandidos genéricos no terceiro ato.

No final, quando ele se senta em uma cadeira de balanço enorme na varanda da frente para descansar da carnificina, ele contempla em uma narração preguiçosa como nunca foi realmente capaz de voltar para casa depois da guerra. É tudo tão profundamente tímido, que poderia ter sido perdoável se o problema dos soldados lutando contra o trauma não fosse tão prevalente hoje, assim como foi quando Rambo liberou pela primeira vez seu conjunto particular de habilidades e o lindo cabelo de jogador de hóquei de Minnesota, todos aqueles anos atrás. Onde Primeiro Sangue transbordando de compaixão pelos soldados que retornaram, cujo legado e lugar na sociedade ainda estavam sendo resolvidos, Último Sangue não tem a mínima ideia sobre eles - ou qualquer outra coisa nesse sentido.

O que o filme tem é Sylvester Stallone, que (por tradição da série Rambo) também participa do roteiro. Mesmo em um filme tão criativo e moralmente falido como este, ele exibe uma versão mais experiente do carisma desamparado que tem sido seu estoque e comércio por meio século. É a única coisa remotamente genuína no filme.

Mas essa aparente autenticidade acaba prejudicando o filme. Você sente uma profunda sensação de traição por Stallone ter permitido que um personagem que antes ressoou profundamente em uma nação ferida se transformasse em pouco mais do que um moedor de carne monossilábico para incontáveis ​​​​bandidos. Stallone deveria tê-lo protegido, mas acabou explorando-o com o mesmo desrespeito desenfreado que o Exército e todos os outros fizeram anos atrás.

Merecemos coisa melhor, e John Rambo também.