Ray Anthony Thomas, Danny DeVito e Lucy DeVito (da esquerda) em Eu preciso disso .Joana Marcus
Eu preciso disso | 1h40min. Sem intervalo. | Teatro American Airlines | Rua 42 Oeste, 227 | 212-719-1300
Jane Cox
O casal atrás de mim não calava a boca. Eu estava no American Airlines Theatre tentando rever a estreia do Roundabout de Theresa Rebeck. Eu preciso disso , e dois randos na Linha K forneciam extras de DVD. Quando Danny DeVito, como um viúvo e colecionador confuso chamado Sam, subiu em uma prateleira precária para alcançar uma pilha de jogos de tabuleiro antigos, eles sussurraram: Ooh, olhe: Risco ! Dica ! Eles acham que estão em casa assistindo a uma maldita comédia?
Bem, mais ou menos. A história de 100 minutos de luto e libertação de Rebeck é o tipo de prazer para o público mediano que costumava ser comum na Broadway há mais de 60 anos, mas há muito tempo migrou para telas pequenas. Neil Simon teria dado um tapa em um segundo ato e enxugado o dinheiro da bilheteria. Montado de forma eficiente, se não muito robusta, a partir de piadas, traumas familiares e reviravoltas que prejudicam a credibilidade, Eu preciso disso desce facilmente e deixa poucos rastros. Seus prazeres se devem principalmente a uma performance cativante e brincalhona de DeVito, vista pela última vez na Rotunda em seu renascimento de 2017 do filme de Arthur Miller. O preço . Décadas na comédia televisiva dotaram o querido ator de um timing impecável e de uma personalidade pronta: o diabrete rabugento e caótico de muitas temporadas de Sempre faz sol na Filadélfia .
Ray Anthony Thomas, Lucy DeVito e Danny DeVito (da esquerda) em Eu preciso disso .Joana Marcus
Embora não seja tão decadente quanto Sempre ensolarado De acordo com Frank Reynolds, Sam também vive na miséria - ou semi-squalor. Cada vez que ele é alfinetado por sua filha, Amelia (Lucy DeVito), ou pelo vizinho amigável, Foster (Ray Anthony Thomas), sobre as pilhas transbordantes de pertences que enchem a sala de sua casa em Nova Jersey, Sam defensivamente aponta que sua cozinha e banheiro estão limpos e ele toma banho regularmente. Foster, que tem um motivo oculto para Sam continuar a viver dessa maneira, admite que os acumuladores dos programas de TV estão genuinamente perturbados: almas perdidas. Não sou uma alma perdida, balbucia Sam, em um exemplo da alimentação temática de Rebeck, ao mesmo tempo em que ressalta a conexão óbvia entre acumular lixo e apegar-se às memórias.
Sam é um viúvo cuja esposa sofria de Alzheimer. Mostrar seus objetos do passado foi uma forma de restaurar o senso de identidade da mulher e do passado. Agora que ela se foi, ele não pode se desfazer de suas roupas, amontoadas no sofá, ou de suas muitas pilhas de livros, bem como de inúmeras lembranças da infância e da vida anterior de Sam. O cenógrafo Alexander Dodge enfrenta o desafio de sobrecarregar seu cenário (que gira para mostrar a varanda da frente), arrumando pilhas de revistas velhas, prateleiras de eletrodomésticos não utilizados, um par de muletas, lâmpadas desligadas, bugigangas, calendários de parede, cobertores, caixas de banqueiro, travesseiros, cestos de vime e muitas outras coisas. (Sem surpresa, a palavra coisa ocorre em diálogos e direções de palco cerca de trinta vezes.)
Do ponto de vista da dramaturgia, o bloco de acumulação é uma máquina geradora de narrativas. Além de funcionar como uma metáfora gigante para a psique constipada do protagonista (estou organizando, diz a desculpa padrão de Sam), há uma história por trás de cada objeto. Sam pega uma guitarra elétrica vintage e conta a Foster e Amelia como ele a conseguiu no Exército com um cara que serviu na Guerra do Vietnã, que ele mesmo a comprou com o grande Link Wray. Durante uma cena inteira sem palavras, Sam tenta captar um sinal em um aparelho de TV frágil que seu pai construiu com peças, agitando antenas em formato de orelha de coelho como um condutor maluco. Em uma sequência particularmente hábil, Sam joga sozinho um jogo de Desculpe isso começa como uma brincadeira elaborada, mas fica cada vez mais desesperado à medida que ele é inundado por lembranças de bullying por parte de irmãos.
Danny DeVito em Eu preciso disso. Joana Marcus
Encenado com a habitual simpatia por forasteiros desequilibrados, por Moritz von Stuelpnagel ( Mão para Deus ), a peça é principalmente um veículo para DeVito traçar o progresso de Sam, desde um confinamento resmungão em risco de despejo por criar um risco de incêndio para um homem organizado no caminho da cura – e ajudar sua filha angustiada. Nesse papel - ingrato, sem humor e não melhorado por uma revelação tardia planejada - Lucy DeVito é brilhante e espetada ao lado de seu pai. Thomas doura os crimes de seu personagem com calor sincero (as dificuldades financeiras levaram Foster a soluções provisórias altamente antiéticas).
DeVito aproveita mais Sam do que você esperaria da página, atuando com uma elegância solta e despreocupada. Quando Foster diz a Sam que está planejando se mudar para Ohio para ficar com a família de seu filho, Sam reage com incredulidade visceral. Cleveland?! ele repete, alongando a primeira sílaba com uma parada glótica gargarejante, coberta de catarro e desprezo. Pronúncia engraçada. Caras bobas. Obsessivos excêntricos se comportando irracionalmente. Tem sido tema de sitcoms há décadas e popular por um motivo. Ainda assim, quando você colocar um produto de TV no palco da Broadway, não se surpreenda se o público responder.
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