No documentário ‘Who Lets The Dogs Out?’, o diretor Brent Hodge equilibra habilmente uma equação na corda bamba de quanto isso é um papel branco e quanto é um filme divertido, algo que ele admite ter sido uma lutaCortesia de 'Quem deixou os cachorros sair'

Brent Hodge tinha uma preocupação ao dirigir um documentário sobre Who Let the Dogs Out? Não foi descobrir os personagens envolvidos na história secreta e conturbada da música e não foi se alguém iria assistir ao filme. Não, o que preocupava Hodge estava sentado na área de edição, cortando cenas e possivelmente caindo na loucura ouvindo Who Let the Dogs Out? enrolado repetidamente, como um brinquedo de corda que nunca para de girar.

Sim, mesmo o cara que fez o filme definitivo sobre o hit pop mais exagerado e exagerado dos anos 2000 não era fã.

Eu odiei isso, Hodge admitiu. É a música mais irritante do mundo.

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Para ser justo, os Baha Men também não eram exatamente fãs no início. Quando o empresário do grupo, Steve Greenberg, os abordou sobre a gravação de Who Let the Dogs Out?, o fundador do Baha Men, Isaiah Taylor, recusou originalmente. Taylor, o grupo e todos nas Bahamas já conheciam a música. Chamava-se Doggie, foi escrita e gravada por Anslem Douglas, e explodiu graças à estridente recepção no Carnaval, evento anual das Bahamas. junkanoo festival de rua. Qualquer coisa que os Baha Men gravassem seria um cover, e eles não eram uma banda cover. Além disso, quão maior a música poderia ficar?

Não posso e nem vou tentar levar o crédito pela música, disse TaylorStartracker. Todo o crédito que eu teria que dar a Steve Greenberg. Quando ele me ligou e perguntou sobre a música, perguntei se ele estava louco. Tudo o que ele me disse foi tentar uma vez. Se você fizer essa música, você poderá fazer qualquer outra coisa que quiser.

Com esse compromisso, os Baha Men concordaram, e assim caímos na toca do coelho que é o filme de Hodge. Um documentário inteligente que praticamente é reproduzido na velocidade de 1,5x, Quem deixou os cachorros saírem? deixa o público chocado, divertido e de alguma forma mais inteligente do que era antes. Abrangendo três países diferentes ao longo de três décadas diferentes, a boneca matryoshka de um filme vislumbra os nós retorcidos e os corações partidos proporcionais ao show business, tentando desvendar o mito da visão artística e o funcionamento interno da lei de direitos autorais. Hodge pode dizer que é um filme desnecessário que ninguém pediu, mas dane-se se não é um passeio e tanto.

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Nosso condutor neste trem maluco por Dogville é Ben Sisto, o maior especialista mundial em Who Let the Dogs Out? O filme retrata a jornada de nove anos de Sisto pesquisando a música, que começou quando ele leu o verbete da Wikipedia sobre Who Let the Dogs Out? e notei uma citação faltando. Ele estava desempregado e fumando um monte de maconha na época, então decidiu consertar. Nós o seguimos até um salão de cabeleireiro em Londres, onde o refrão foi descoberto pela primeira vez por aqueles que perceberam seu potencial de sucesso pop, como Greenberg, e eventualmente acabamos em um Little Caesar's em Jacksonville, o local onde dois adolescentes da Flórida originalmente rabiscaram o infame refrão em um saco de pão para viagem. Entre os quase uma dúzia de personagens que alegam crédito como compositores ao longo do caminho, metade deles acaba processando uns aos outros e destruindo amizades no processo; alguns simplesmente não tinham condições de processar.

Aqui representa a estratégia final do documentário, junto com a de Sisto - você se sente péssimo porque essas pessoas se ferraram com uma música que você nunca mais ouviria na vida. Você se pergunta como isso acontece? Por que a lei de direitos autorais é tão barroca e obtusa? O que é IP na era da mídia social, a era do compartilhamento de arquivos e da estética DIY e das expectativas do público em relação ao conteúdo gratuito? Você assiste sabendo que hoje em dia uma música com um passado tão suculento, com tantos processos judiciais e personagens excêntricos, teria recebido a atenção ininterrupta de tweets e memes, assim como a controvérsia dos direitos autorais de Linhas borradas de Robin Thicke. Mas uma música com a popularidade global de Feliz Aniversário e Aleluia de alguma forma escapou dessa atenção.

Em um nível muito fundamental, os direitos autorais e a propriedade intelectual, como os entendemos, só funcionam dentro de um tipo muito específico de capitalismo de economia da informação pós-fordista, disse Sisto.Startracker . E não acho que esse sistema existirá para sempre. Não acho que os direitos autorais existirão para sempre. Portanto, é interessante pensar nesta espécie de pontinho do século XX sobre como prejudicamos a partilha pública de informação e os seus benefícios e problemas económicos.

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Ou, como disse simplesmente a produtora Aly Kelly: Quem é o dono da arte é a tese do filme.

Em Quem deixa os cachorros sair? , Hodge equilibra habilmente uma equação na corda bamba de quanto isso é um papel branco e quanto é um filme divertido, algo que ele admite ter sido uma luta. Seu feito é extremamente impressionante; ele fez o documentário explicativo perfeito para nossos tempos culturalmente apropriados, ao mesmo tempo que mantém o público envolvido e rindo.

Isso não será uma surpresa para quem acompanhou a carreira de Hodge. Ele deseja abertamente ocupar um novo gênero de filme de não ficção que ele chama de documentários de comédia - algo com um gancho engraçado, mas que educa sorrateiramente os espectadores sobre um assunto que de outra forma eles ignorariam. Você vê isso no Hodge's Uma história de Brony , uma exploração de 21stmasculinidade do século através dos homens obcecados Meu pequeno pônei , e Eu sou Chris Farley , um retrato do Sábado à noite ao vivo engraçadinho que destaca as consequências da fama. Quem deixa os cachorros sair , um filme tão incrédulo quanto informativo, é uma progressão natural para Hodge.

Uma comédia [tradicional] é escrita e é engraçada e é uma situação em que você pode ter passado com seus amigos, mas esta é a vida real, disse HodgeStartracker. Como se essa música tivesse acontecido e tivesse vida e tivesse um problema de direitos autorais, tinha pessoas. Existe um mundo real que aconteceu no ano 2000 do qual todos nós fazemos parte, quer soubéssemos disso ou não.

Um subtexto do filme é como Who Let the Dogs Out? evoluiu de um grito de guerra masculino para um hino de empoderamento feminista e como essa transição gerou sua popularidade. Embora os times de futebol de Dowagiac, Michigan e Austin, Texas afirmem que primeiro soltaram os cães, uma nação inteira não ficou em posição de sentido quando o fizeram. Somente quando Anslem Douglas se cansou de ouvir mulheres serem chamadas de skettels (que significa vagamente vagabundas) e de toda a objetificação depreciativa que emanava da cena bass de Miami dos anos 1990, ele criou Doggie como um chamado feminino às armas. Soltar os cães tornou-se algo negativo, algo contra o qual resistir, em vez de algo para glorificar, como aconteceu em suas encarnações anteriores.

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Mas a versão de Douglas só faz sentido em um ambiente de dancehall caribenho. Ainda é divertido e divertido, mas você entende por que Doggie não explodiu em todo o mundo. Não era para isso. Somente nas mãos dos Baha Men e do gênio do marketing de seu empresário Steve Greenberg algo se cristalizou para capturar os ouvidos de todos, mesmo que eles não soubessem o que a música significava, como ela chegou até eles, ou achassem absolutamente irritante .

A conquista da música, como o documentário a posiciona, é que ninguém mais é dono dela. Pertence à cultura pop, a nós, de uma forma que poucas músicas atualizam; se você gosta ou não, isso não vem ao caso.

Há uma coisa que você deve entender na vida, disse o líder dos Baha Men, Isaiah Taylor. Não espere que todos gostem ou amem o que você faz, porque isso é altamente impossível. Você terá positivo, terá negativo e todos eles funcionam juntos. Não há absolutamente nada que você possa fazer sobre isso.

Uau, auu, senhor. Uau, auau, de fato.