Jay O. Sanders, William Jackson Harper, Eric Berryman (da esquerda) em ‘Primary Trust’ no Laura Pels Theatre.Joana Marcus
Confiança Primária | 1h35min. Sem intervalo. | Teatro Laura Pels | Rua 46 Oeste, 111 | 212-719-1300
Quando William Jackson Harper sobe ao palco no Eboni Booth's Confiança Primária — entrando pelo corredor com uma timidez tão pouco vistosa que você o confunde com o diretor de palco — uma vozinha lá dentro diz: Uau. Em parte é surpresa, em parte é pura gratidão ver este ator soberbo, tão contido e desapegado, capaz de despertar sentimentos profundos com grande economia. Harper, como Kenneth, começa a contar sua história, paradas esporádicas marcadas pelo toque de uma campainha, e aquela vozinha sussurra: Ele vai fazer você chorar. Preste atenção à voz. Em algum momento – ou muitos – você se renderá à história de Kenneth, que começa triste e se transforma em um trauma insondável. Quando Kenneth quebra, você já está em pedaços.
Isso pode ser um desligamento automático – para aqueles que se ressentem da manipulação emocional nas peças. Mas isso é algo que o teatro faz melhor: reúne-nos e exibe tragédia ou infortúnio intenso e permite-nos partilhar a emoção. A diferença entre um choro sentimental e uma catarse genuína é a escrita e a execução, obviamente. O retrato refinado de Booth sobre a solidão e o perigo dos mecanismos de enfrentamento não é pornografia de luto nem uma fantasia terapêutica. Na verdade, os dispositivos psicanalíticos formais estão notavelmente ausentes; em seu lugar há álcool, ilusão e desapego.
No que diz respeito à bebida, ela é forte, açucarada e vem em canecas peculiares. O passeio noturno de Kenneth na cidade de Cranberry, NY (pop. 15.000 habitantes), no interior do estado, é de Wally. Ele o descreve como um antigo restaurante tiki com carpete, e sempre há um homem de camisa havaiana tocando teclado ao lado do bufê de saladas. O tecladista em questão é Luke Wygodny, que também toca a campainha, enquanto Kenneth é servido por um desfile de garçons de origens ecléticas, todos tocados com virtuosismo casual pela poderosa e mutante April Matthis. Kenneth fica horas sentado na casa de Wally bebendo muitos Mai Tais, mas não está sozinho. O melhor amigo Bert (Eric Berryman) está lá, afável, solidário, simpático – o amigo perfeito. Só há uma coisa, diz-nos Kenneth: o imaginário de Bert.
William Jackson Harper e April Matthis em ‘Primary Trust’ no Laura Pels Theatre.Joana Marcus
No topo notei que Harper entra como um diretor de palco, e na verdade ele se parece com um SM famoso: Thornton Wilder. Parado no encantador conjunto de edifícios diminutos de Marsha Ginsberg - o banco Primary Trust do título, uma igreja, uma loja de sapatos desgastada - Kenneth poderia ser um substituto para o guia folclórico de Wilder pela pequena cidade americana. Como o narrador de Nossa cidade , Kenneth nos transporta da vida cotidiana humorística para a assustadora finalidade da morte; ao contrário dele, ele tem pele no jogo. Cedo ficamos sabendo que quando Kenneth tinha dez anos, sua mãe morreu.
A maior parte do trabalho de Booth consiste em desvendar essa perda primordial, mostrando como ela circunscreveu a personalidade de Kenneth e gerou formas eficientes, mas prejudiciais, de autocuidado. Kenneth não é exatamente um alcoólatra – embora beba como tal. Ele não tem família viva ou amantes. Ele trabalha: primeiro numa livraria, depois num banco. Ele se torna amigo de uma garçonete calorosa e sensível do Wally's, Corinna (Matthis), mas não é romântico. O cara nem está medicando com a ESPN. O... jogo de bola esportiva com... ouvi algumas pessoas conversando esta manhã, Kenneth conta a Bert. Parece que o time certo venceu! (A entonação de Harper marca a risada.) Em suma, Kenneth é o fantasma de um homem: a tragédia da infância o tornou efetivamente neurodivergente, incapaz de crescer, observando sua total solidão de fora.
Jay O. Sanders e William Jackson Harper em ‘Primary Trust’ no Laura Pels Theatre.Joana Marcus
Booth nos dá uma peça sem vilões, exceto a vida. O grande Jay O. Sanders interpreta alguns empregadores na órbita de Kenneth, primeiro um dono de livraria rabugento e depois um executivo de banco avuncular comicamente nostálgico sobre seu passado no futebol. Matthis gira como cliente de banco, um dos quais é tão abrasivo (desprezando seu filho caloteiro) que provoca Kenneth, que sofre um colapso no local de trabalho. Bert começa a se afastar. Kenneth fala sobre andar pela cidade em uma noite fria em um monólogo que ainda me assombra. Friamente e cirurgicamente, Booth remove as camadas protetoras de seu protagonista, não por crueldade, mas porque ele precisa mudar. É um crédito para a produção geral que, no final, estejamos sentados com esperança e pavor.
Diretor Knud Adams ( Inglês ) continua sua carreira como um destilador perfeito de essência dramática, trabalhando com os elencos mais oníricos. A restrição no roteiro de Booth, somada ao imenso dom de Harper para clareza e quietude e um diretor mantendo o conjunto à beira da comédia e do desespero – funciona. Tudo realizado com iluminação cuidadosamente calibrada (Isabella Byrd), figurinos (Qween Jean), som (Mikaal Sulaiman) e perucas (Nikiya Mathis). Confiança Primária restaura sua fé nos poderes elementares de contar histórias do teatro, como ele nos ajuda a ficarmos sozinhos.
Via de regra, os críticos querem ficar atentos se uma peça nos pressiona – nossos eus sociais, nossas histórias, quem somos. pensar nós somos; devemos manter distância. (Para outros, apertar os botões pode ser um passe para a retidão, uma garantia para o prazo.) Booth e sua equipe simplesmente destruíram a minha. Você perdeu alguém? Você se entorpeceu? Você ainda tem esperança? Sugiro que você visite o Wally's e faça companhia ao Kenneth.