Sean Hayes como Oscar Levant em ‘Boa noite, Oscar’.Joana Marcus
Boa noite, Óscar | 1h40min. Sem intervalo. | Teatro Belasco | 111 W 44th St | (212) 239-6200
E o prêmio Tony vai para. . . Sean Hayes! Espero não ter dado azar, mas se minha previsão estiver correta, acho que você ouvirá essas palavras na rede de televisão no domingo à noite, 11 de junho, na celebração anual das melhores conquistas do ano no teatro da Broadway. De qualquer forma, ganhe ou perca, meu entusiasmo por esse adorável lunático como a encarnação do falecido e grande Oscar Levant é ilimitado. Pessoalmente, não vi nada no palco de Nova York nesta temporada que se comparasse a isso.
Tenha pena dos pobres que não se lembram - ou nunca ouviu de – Oscar. Dos luxuosos musicais do filme Technicolor com Gene Kelly ( Um americano em Paris), Fred Astaire ( O movimento) e Doris Day ( Romance em Alto Mar) aos álbuns mais vendidos, interpretando George Gershwin, às piadas citáveis em talk shows de TV na época em que os talk shows de TV ainda eram selvagens, espirituosos e maravilhosos, Oscar era um convidado favorito - espontâneo, ultrajante, improvisado e irreverente, na mesma liga como Tallulah Bankhead, Groucho Marx e Truman Capote. Você sempre poderia contar com ele para improvisar algo sobre o qual o país falaria no dia seguinte, mas mesmo em seu apogeu nem sempre era possível encontrá-lo onde ele disse que estaria. (Muitas aparições em programas de TV foram canceladas à força porque, como o hipocondríaco mais famoso do mundo, ele era frequentemente hospitalizado na noite de um convidado baleado e não podia aparecer.) Esta gloriosa nova visita à Broadway com Oscar Levant vai direto ao assunto assim que o cortina sobe.
Ben Rappaport (como Jack Paar) e Sean Hayes (como Oscar Levant) em ‘Boa noite, Oscar’.Joana Marcus
O cenário é um estúdio da NBC no Rockefeller Plaza, onde Jack Paar apresenta o popular programa pré-Johnny Carson Tonight. Levant é um convidado, junto com Jayne Mansfield e Señor Wences, mas quando a peça começa ele está atrasado para a transmissão porque sua esposa June o internou em um asilo onde ele está sendo submetido a tratamentos de eletrochoque e vivendo com um exército de drogas. Ela providenciou um passe de quatro horas, mas será uma questão de sorte se ele aparecer ou não.
Enquanto isso, no sincero,Peça cuidadosamente reveladora de Doug Wright, dirigida por Lisa Peterson, pedaços da vida de Levant são oferecidos pelas pessoas nervosas que andam de um lado para o outro no camarim de Oscar, como o presidente da NBC, Robert Sarnoff (Peter Grosz), que está desesperado para evitar qualquer discussão sobre sexo diante das câmeras. , política ou problemas pessoais de Oscar que possam perturbar o público da NBC; O próprio Jack Paar (Ben Rappaport), que incentiva qualquer coisa que garanta uma classificação; um jovem clone da rede (Alex Wyse) que é o maior fã de Oscar; Alvin Finney (Marchant Davis), um assistente médico designado para guardar os medicamentos que ele trouxe (em caso de emergência) do manicômio que Oscar atualmente chama de lar; e a sofredora esposa de Oscar, June (Emily Bergl). Extraindo dele os fatos de sua vida perturbada e as pistas de sua personalidade, todos são contrapontos perfeitos para a estrela.
Seria sensacional Sean Hayes, e que estrela ele é! Em uma performance completa, animada, luxuosa e educada, ele está ocupado como uma rodovia e entretendo sem pausa: semicerrando os olhos para objetos imaginários através da visão turva, torturado e em constante dor, tanto real quanto imaginária, mas certamente hilário. Hayes é exatamente como me lembro de Levant – um esquizofrênico mundialmente famoso cujo talento para o humor extemporâneo produziu resultados controversos – com todos os tiques e carrancas no lugar. Disseram que se ele não se recompusesse, eles teriam o líder da banda cubano Xavier Cugat esperando nos bastidores para substituí-lo, Oscar responde: O homem está para a música o que Del Monte está para o abacaxi fresco! Não é fácil ser engraçado, aterrorizado, irascível e estar a quase dois metros de um colapso nervoso ao mesmo tempo, mas Sean Hayes é um milagre de movimento, timing e surpresa. Você nunca sabe de onde virá a próxima linha de quadrinhos e, às vezes, nesta longa peça de um ato, sem intervalo, há até tempo para uma linha reveladora que faz você estremecer de sentimento. A peça aborda seu relacionamento com Gershwin, cuja música atraiu Oscar para um caso de amor neurótico que mudou sua vida (desisti da minha própria vida para poder ser uma nota de rodapé na dele).
O que toda a exposição e angústia levam, é claro, é Oscar fazer o que ele fez de melhor: tocar Gershwin em um piano de cauda, em uma sala de concertos lotada, em uma cena de filme (se você nunca o viu tocar todos os membros da orquestra tocando e regendo o Concerto em Fá em Um americano em Paris, dirigido por Vincente Minnelli, você ainda não viveu). Sean Hayes senta-se no elegante Steinway, toca todo o Rhapsody in Blue triunfantemente e derruba a casa. Quem diria, observando-o Vontade e Graça, que ele era um pianista talentoso e espetacular? Por esta e inúmeras outras razões, ele recorre Boa noite, Óscar em um dos poucos shows da Broadway que vi nos últimos anos que merece verdadeira, honesta e incontestável sua ovação tumultuada de pé.