Bart (Tye Sheridan) em O Escriturário Noturno.Cortesia de WulfPak Productions

Tye Sheridan, o jovem ator do Texas que vem ganhando fama em uma série de filmes que só podem ser chamados de esquecíveis (ele foi especialmente bom em Lama , mas quem lembra?) agora protagoniza outro. Em O Escriturário Noturno , ele interpreta Bart, um personagem benigno que o título descreve - um balconista noturno de 23 anos em um hotel indefinido e sem negócios. Bart é um excêntrico que mora em casa com a mãe (outro triste desperdício da formidável Helen Hunt) e vive uma vida imóvel de tanto tédio que, para passar o tempo, filma as atividades das convidadas ocasionais. Em uma das salas equipadas com novas tecnologias, ele observa uma mulher sendo assassinada. É isso. Nos 90 minutos seguintes, nada acontece, mas o Sr. Sheridan nunca é menos do que fascinante enquanto percorre os passos mecânicos da busca por uma identidade que escapa a todos que conhece, principalmente a si mesmo.

Bart, você vê, tem síndrome de Asperger, uma condição psicológica no espectro do autismo caracterizada por desafios nas interações sociais. Percebido como ingênuo, pouco sofisticado, sem noção, fora de moda e estúpido - nada disso é verdade - Bart é desesperadamente solitário e uma espécie de enigma para o detetive (John Leguizamo) que atende uma ligação para o 911 e faz de Bart o principal suspeito. Depois de uma nova convidada (Ana de Armas, do terrível mistério do assassinato de 2019 Facas para fora ) mostra a ele alguma compaixão sexual, Bart compra colônia, um terno novo e outros itens de autoaperfeiçoamento, mas ela parte seu coração e ele acaba quase catatônico enquanto cambaleia por um shopping lotado repetindo Oh garoto, oh garoto, oh garoto para todos por quem ele passa.

Para um suposto thriller psicológico, O Escriturário Noturno não tem emoções, suspense ou tensão. O jovem Sr. Sheridan é nada menos que interessante e peculiar, mas todos os outros parecem zumbificados. A única razão pela qual consigo descobrir por que Helen Hunt interpretaria a mãe (ou qualquer outra coisa em um filme tão mortal) é talvez ela quisesse dar uma chance a um diretor novo e inexperiente. Mas o diretor-roteirista aqui é o frequentemente distinto e confiável Michael Cristofer, cujos roteiros anteriores incluíram Entrevista com o Vampiro, Shadow Box e Menos que zero. Como diretor, ele se concentra em tomadas lentas e inconsequentes de carros dando partida, parando e parando em postos de gasolina, e a estrela não-verbal comprando dois litros de sorvete, dirigindo para casa, sentando-se no sofá e comendo lentamente os dois litros, colher por colher. Houve momentos em O Escriturário Noturno quando eu mesmo poderia ter usado uma cerveja.

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