Diane Kruger (à esquerda) e Liam Neeson em ‘Marlowe’.Filmes de estrada aberta

Achei que o famoso idiota particular fictício e durão de olhos penetrantes de Raymond Chandler, Philip Marlowe, que prefere mordiscar a orelha de uma garota bonita a dar um tapa em seu namorado desonesto, tinha feito as malas e se retirado para algum condomínio em Palm Springs. Acho que subestimei o vício de Hollywood em sequências, prequelas e na reciclagem de sucessos antigos em reproduções obsoletas e de segunda categoria. Marlowe, dirigido pelo irlandês Neil Jordan, arrasta-o para fora da naftalina novamente, usando o mesmo chapéu velho e o mesmo terno amarrotado da década de 1930 que todos os Marlowe do passado usaram, de Humphrey Bogart a Dick Powell e Robert Mitchum. O processo esgotou as boas-vindas e Philip Marlowe também.

Nas décadas desde que Bogey interpretou o investigador pessimista em O grande sono (1945), nenhuma melhoria foi notada. Liam Neeson é um ótimo ator, especialmente no palco, mas ele está muito desgastado e muito desgastado para ser confundido com um sapateiro elegante, embora não tão desesperadamente folgado quanto o lamentavelmente maltratado Elliot Gould em O longo adeus (1973). Em cada encarnação, Marlowe sempre foi contratado por uma bela, perigosa e misteriosa femme fatale que quer que ele encontre uma pessoa desaparecida. Desta vez é uma herdeira (Diane Kruger) e filha de uma estrela de cinema obstinada (Jessica Lange) que contrata seus serviços para encontrar um ex-amante chamado Nico, um dos chefões do submundo de Hollywood. As ironias aumentam, as fugas por pouco se aceleram e os socos familiares se multiplicam, sem sucesso, no roteiro bocejante de William Monaghan.

Poucos cineastas sabem mais fazer um filme noir. O trabalho de câmera em preto e branco ajudaria, mas não vejo nenhuma solução para as expressões brandas ou leituras indiferentes de linhas de Liam Neeson. Nos confrontos com Diane Kruger, não há um pingo da química sexy que transformou Bogart e Bacall em nomes conhecidos em O Grande Sono, e nada acontece que você já não tenha visto orquestrado em filmes mais aguçados e muito superiores, como o de Edward Dmytryk. Assassinato, meu doce e Roman Polanski Chinatown. Personagens aleatórios parecem revisitar os primeiros locais de Hollywood, incluindo o dono de um clube obscuro (Danny Huston), um embaixador rico (Mitchell Mullen), um colecionador de antiguidades raras e de valor inestimável (Alan Cumming) e a irmã torturada do homem desaparecido (Daniela Melchior). Todos eles entram e saem de subtramas incoerentes, não contribuindo com nada de importante ou fascinante para a narrativa.

Liam Neeson é o habitante mais enfadonho deste particularmente untuoso Hollywood After Dark. Como Marlowe, ele descobre a habitual chantagem, furto, homicídio e outros crimes que corrompem os raios de luz do sul da Califórnia, sem muita energia ou inteligência. Destilado do romance de 2014 A loira de olhos pretos de John Banville, escrevendo sob o pseudônimo de Benjamin Black, este filme nem é original de Raymond Chandler, e uma grande oportunidade foi perdida de banhar um filme noir no ambiente frágil da velha Hollywood, ignorando o glamour e a decadência tão lindamente capturados em filmes coloridos do mesmo período ( Adeus minha linda e Confidencial de LA, para citar apenas dois). Marlowe se passa em 1939, mas foi filmado em Barcelona e Dublin, entre todos os lugares, apagando seu personagem mais valioso - Los Angeles - e deixando o espectador pouco estimulado por um herói de ficção popular exagerado que encolhe os ombros parecendo entediado. Sua investigação se resume a descobrir as respostas para apenas três questões vitais: De quem são as cinzas que estão enchendo a urna de Nico? Por que? E alguém se importa?

são avaliações regulares de filmes novos e notáveis.