John David Washington em O Criador. Cortesia dos estúdios do século 20

É estranho enquadrar O Criador como um azarão. Um filme de guerra de ficção científica do diretor Gareth Edwards ( Ladino Um , o 2014 Godzilla ), O Criador tem todos os marcadores de um blockbuster: uma estrela marcante, efeitos visuais espetaculares, classificação PG-13 e um monte de robôs toyéticos. E ainda assim, num cenário dominado por marcas corporativas reconhecíveis, O Criador é um original raro e desconhecido no mundo do gênero, estreando neste fim de semana contra a décima edição do Serra franquia. Não é baseado em uma história em quadrinhos, videogame, romance ou linha de brinquedos com uma base de fãs existente que possa promovê-lo nas redes sociais na ausência de seu elenco marcante e, em contraste com o próximo épico espacial original de Zack Snyder para Netflix, Lua Rebelde , O Criador não está sendo posicionado como plataforma de lançamento para um universo multimídia contínuo. É apenas um filme, o que o coloca em grande desvantagem de marketing no setor cinematográfico moderno. E embora esteja sendo distribuído pelos 20th Century Studios, de propriedade da Disney, é na verdade uma coprodução dos estúdios muito menores Regency e eOne.

É neste contexto que recomendo ver O Criador – um filme de ficção científica sólido, inteligente e bonito – na tela grande. Não é o messias do cinema de gênero; é um épico futurista muito bom, talvez ótimo, que deixará você com algo para conversar depois.

John David Washington estrela como o sargento. Joshua Taylor, um soldado americano no ano de 2070. A máquina de guerra dos EUA, juntamente com aquilo a que o filme sempre se refere como Ocidente, está a trabalhar arduamente para exterminar a inteligência artificial em retaliação pela destruição de Los Angeles, 15 anos antes. Embora desiludido com os militares e ferido por uma tragédia pessoal, Taylor é arrastado de volta à guerra com a missão de encontrar e destruir uma super arma que está sendo desenvolvida na Nova Ásia, a única nação remanescente onde as máquinas sencientes recebem um porto seguro e os mesmos direitos que cidadãos humanos. Quando o alvo de Taylor acaba por ser um robô com a forma e a personalidade de uma criança humana, Taylor e a máquina que ele chama de Alphie (Madeleine Yuna Voyles em sua estreia nas telas) fogem, perseguidos tanto pelas implacáveis ​​forças dos EUA quanto pelo Resistência da IA. A perseguição que se segue é uma mistura de Spielberg IA e Relatório Minoritário , Coppola Apocalipse agora e animes cyberpunk populares da virada do século, como Akira e Fantasma na Concha . O tom, a paleta de cores e até mesmo algumas composições de tomadas, no entanto, estão fora de questão. Ladino Um , o que será uma boa notícia para os fãs do polêmico filme spin-off de Star Wars.

Como Ladino Um , O Criador é um filme de guerra, sombrio e brutal. O Criador não perde tempo reclamando ou reclamando se somos ou não os vilões. Embora a inteligência artificial seja um substituto dos inimigos da América no exterior, não existe um representante fictício para os nossos próprios militares, que são claramente descritos como agressores cuja política externa connosco ou contra nós lhes permite justificar a invasão unilateral de países soberanos e a demolição de países soberanos. rotulados como terroristas, com pouca consideração pelos danos colaterais. O conflito central do filme tem ecos tanto do Vietname (particularmente tendo em conta o cenário do Leste Asiático) como da Guerra ao Terror em curso, com a enorme plataforma de armas suborbitais NOMAD a surgir ameaçadoramente acima, uma manifestação da ameaça constante de ataques de drones. Não há nenhum esforço para disfarçar ou suavizar a insensatez ou a crueldade da guerra. Soldados e civis, homens e máquinas imploram pelas suas vidas e choram pelos camaradas. A miséria não filtrada do combate é tão difundida que as oscilações ocasionais do filme na leviandade tradicional de ação e aventura parecem deslocadas. Independentemente disso, embora diversão não seja a primeira palavra que eu usaria para descrever O Criador , momentos em que personagens vilões receberam seu castigo provocaram aplausos e risadas na minha exibição.

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Há, no entanto, uma boa dose de calor para equilibrar O Criador a sensação de perda. O título provisório do filme era Amor Verdadeiro , e tem tanto a ver com o desejo de conexão quanto com a destruição. A química familiar entre o soldado esperto de Washington e o simulador precoce de Voyles é imediata e palpável, mesmo quando o roteiro não a justifica de forma tão eficaz. Taylor como personagem flutua em grande parte no carisma de Washington; ele passa a maior parte da história motivado puramente pelo interesse próprio, mas ainda é visto como um herói graças à simpatia inata de seu ator. Voyles faz uma estreia fantástica em um papel cuja doçura poderia facilmente desequilibrar o filme. E a veterana atriz Allison Janney é, previsivelmente, excelente como o cruel Coronel Howell. As co-estrelas Gemma Chan e Ken Watanabe não têm muito o que mastigar, mas o filme é tão repleto de pequenos papéis memoráveis ​​​​e personagens secundários que seus pequenos papéis não pareceriam perceptíveis se não tivessem sido preenchidos por atores tão reconhecíveis. Jogadores coadjuvantes menos conhecidos, como Amar Chadha-Patel, que interpreta um personagem simulador quase silencioso, mas instantaneamente impressionante, deixam o tipo de impressão que, se fizesse parte de uma grande franquia, provavelmente geraria uma história em quadrinhos ou pelo menos um dilúvio. de fan art.

Madeline Voyles em O Criador. Cortesia dos estúdios do século 20

É notável que O Criador na verdade, está acima dos padrões de produção da maioria dos gêneros de grandes marcas, especialmente considerando que este filme de guerra com muitos efeitos foi produzido por relativamente modestos US$ 80 milhões. Isso é menos da metade do que Ladino Um custo, e sua ação, ambientes e personagens digitais parecem igualmente bons. Diretor Gareth Edwards, ex-artista de efeitos visuais que estreou no longa Monstros por US$ 500 mil, procurou aplicar os princípios do cinema independente de baixo orçamento a uma produção de estúdio, filmando em locações usando equipamentos de última geração e aprimorando ambientes e atores reais com efeitos visuais, em vez de construir do zero. O diretor de fotografia Greig Fraser, que ganhou um Oscar por Duna , alcança aqui um futuro vivido de forma semelhante, mais uma vez, pela metade do custo. Edwards disse à Variety que ele espera que O Criador inspira mais estúdios e cineastas independentes a se arriscarem em projetos ambiciosos de gênero, sabendo que não precisam contar com um lucro bruto de bilhões de dólares para obter lucro.

Se há uma reclamação, é isso O Criador A alegoria do robô parece fora de sintonia com a conversa atual sobre inteligência artificial. Embora a IA tenha servido durante muito tempo como um dispositivo narrativo através do qual se pode explorar o alcance científico ou a exploração de povos marginalizados, hoje é um ferramenta de exploração, através da qual empresas como a empresa-mãe da 20th Century Studios esperam cortar custos e acumular lucros. Actualmente, os debates sobre a ética de dar origem à IA senciente parecem triviais em comparação com a questão urgente de substituir os humanos por máquinas que, até agora, não conseguem realmente pensar por si próprias. No contexto do filme, é um ato de gentileza para um humano doar sua imagem para que os simuladores possam ter um rosto amigável, mas uma das razões pelas quais o elenco de O Criador está em greve é ​​para impedir que os estúdios digitalizando os rostos dos atores de fundo e usá-los perpetuamente sem consentimento ou compensação. O que a IA significa nestes dois casos é totalmente diferente, mas a linguagem é a mesma, e isso cria complicações para o público que não existiam há dez anos.

Com toda a honestidade, ver o que os modelos modernos de aprendizagem de línguas podem ou não fazer me deixou com menos medo da revolta dos robôs ou da reação humana contra ela do que jamais tive em minha vida. Não fico acordado à noite me perguntando se a Internet ganhará senciência ou se a humanidade se condenará ao tentar negar-lhe a dignidade devida a toda vida sapiente. Nos últimos meses, tenho estado muito mais preocupado com a possibilidade de os responsáveis ​​pelos conglomerados de mídia decidirem que não vale a pena arriscar US$ 80 milhões em uma nova história quando podem fazer com que um computador cuspa mais um capítulo de uma franquia baseada nos 50 que já existem e que o público lhes agradecerá por isso.Se a notícia de um próximo acordo entre a AMPTP e a WGA aliviou o medo de que os estúdios substituam novas histórias (e humanos incômodos) por narrativas cultivadas artificialmente, há uma parte de mim que se preocupa se o público está ou não disposto a investir no novo e não comprovado.Um filme original precisa ser excelente para mudar vidas para ganhar os mesmos US$ 16 que uma entrada medíocre em uma franquia familiar? Será que o público - especialmente aqueles jovens o suficiente para não ter visto Corredor de lâminas ou nutriu o pensamento anti-imperialista e, portanto, provavelmente encontrará O Criador fresco e emocionante - esteja disposto a tentar?

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Como o crítico de cinema do Vulture, Bilge Ebiri twittou na semana passada , Quando finalmente formos substituídos pela IA, não será porque a IA. nos tornamos mais humanos, será porque nos tornamos mais robóticos, previsíveis e monótonos. Se nós, como público, quisermos ver mais histórias novas e ambiciosas, temos que estar dispostos a assumir alguns riscos.

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