Candace Bushnell ainda mostra às mulheres uma maneira diferente de pensar sobre si mesmas.Cortesia de Candace Bushnell

Mais de uma vez, Startracker chamou Candace Bushnell de ‘verdadeira Carrie Bradshaw’, mas agora todos deveriam saber que ela Sexo e a cidade O alter ego é apenas uma pequena parte da “verdadeira Candace Bushnell”. A ferozmente feminista Bushnell é, sem qualquer ordem específica, uma autora de best-sellers internacionais, romancista célebre e produtora de sucesso. Seu livro de memórias de uma mulher aclamado pela crítica, True Tales of Sex, Success and Sex and the City estreia no Café Carlyle amanhã (23 de abril) para uma edição limitada após passagens pelo Daryl Roth Theatre e em teatros de todo o mundo.

A coluna Sex and the City de Bushnell, é claro, teve origem em 1994 nesta mesma publicação (então a célebre Rastreador de estrelas de Nova York broadsheet) antes de rapidamente se transformar em um livro, um sucesso da HBO estrelado por Sarah Jessica Parker, o primeiro de dois filmes e, eventualmente, um fenômeno cultural imparável.

Bushnell em seu show solo, True Tales of Sex, Success e Sex and the City.Foto de Jeremychanphotography/Getty Images

Num dia quente de abril, encontrei Bushnell na Madison Avenue para tomar chá na Carlyle’s Gallery. Tanto talento e tantas estrelas passaram por seus corredores art déco que parecia o local perfeito para conversar com a glamorosa e espirituosa OG Carrie Bradshaw. Bushnell, fiel à moda, usava uma blusa preta com babados elegantes nos ombros, calça de couro preta com zíper prateado, salto amarelo e uma bolsa rosa choque. Não só foi emocionante entrevistar uma das minhas heroínas feministas, mas como ex-colunista de sexo do Startracker eu mesmo, sempre senti que tinha sapatos de salto alto grandes para encher. (Sim, ela ainda usa Manolos.) E assim mesmo… depois de conhecer Bushnell, aqueles sapatos pareciam ainda maiores.

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Como você acabou com sua coluna icônica no Rastreador de estrelas de Nova York ?

Quando cheguei a Nova York, aos 19 anos, escrevi um livro infantil. Escrevi para qualquer pessoa e para todos para quem pudesse escrever. Tudo isso faz parte do meu programa, True Tales of Sex, Success e Sex and the City. Depois escrevi para revistas femininas, que foi a precursora de Sex and the City. Já escrevia sobre a minha Samantha, a minha Miranda, provavelmente nos anos oitenta, mas sempre quis escrever uma coluna. Eu tinha uma coluna em Mademoiselle provavelmente por um ou dois meses, e então o editor saiu ou foi demitido ou algo assim, o que sempre acontecia. Comecei a escrever para o Rastreador de estrelas de Nova York e fazendo perfis para eles, e os perfis eram muito, muito populares. Todo mundo estava falando sobre eles. Aí o editor-chefe perguntou se eu queria ter minha própria coluna, o que apenas enquadrava o trabalho que eu já havia desenvolvido. Eu já tinha desenvolvido minha voz e já escrevia profissionalmente há 15 anos quando comecei a coluna Sex and the City.

Como foi trabalhar com Peter Kaplan, o lendário editor-chefe do Rastreador de estrelas de Nova York ?

Era um lugar muito voltado para os homens e com mentalidade da Ivy League. Houve muitos trotes e as pessoas foram duras – jogaram telefones. Kaplan não fez isso, mas outras pessoas fizeram. A publicação era um negócio ligeiramente violento. Mas Peter era brilhante, e ele simplesmente dizia essas coisas que você simplesmente percebe: Uau, é isso mesmo. Naquela época, ser editor era um trabalho criativo. Ele sentiu que era seu trabalho, de alguma forma, arrancar a história do escritor. Era uma mentalidade diferente.

Não demorou muito para que a coluna New York Startracker de Bushnell se tornasse um livro.Fadil Berisha

Com que rapidez sua coluna Sex and the City decolou? Você se tornou uma estrela.

Aconteceu imediatamente. Mais uma vez, falo sobre isso no programa. Acho que depois de escrever cinco colunas, vendi-o para Morgan Entrekin [editor da Grove Atlantic] como um livro. Então a coluna era realmente como um livro em série, que era obviamente o que eu queria escrever durante toda a minha vida – um livro. As pessoas enviavam [as colunas] por fax para seus amigos em Los Angeles, então desde o início recebi ligações de Hollywood. A ABC queria, a HBO queria, a Fine Line, a New Line, alguma outra empresa de cinema provavelmente que não existe, e eu voei para Los Angeles. Foi emocionante.

Como foi navegar nisso?

Eu não sabia nada sobre esse negócio. Demorei um pouco para vendê-lo para Darren Star. Dizem que publicar é ou costumava ser um assunto de cavalheiros. Não há muito dinheiro a ser ganho. Mas na TV e no entretenimento há muito dinheiro. Quando há muito dinheiro a ser ganho, as pessoas não são, em geral, equitativas. Ninguém lhe dá muito pela bondade de seu coração. O objetivo é fazer o pior negócio possível, e isso é negócio. Se você está nisso, você entende, sabe como negociar e tem poder. Caso contrário, se você for um estranho, não terá esse tipo de acesso interno.

E foi sexista.

Em 1995, as mulheres não tinham o mesmo tipo de poder que têm agora em Hollywood. Foi muito diferente, e há um pouco de atitude de... quero dizer, o mundo inteiro era assim, certo?

Eu li que você prestou consultoria na série Sex and the City da HBO até Mr. Big se casar, e então você sentiu que não era mais parente de Carrie. Por que é que?

Eu conto essa história no show também. No final da segunda temporada, Carrie e Mr. Big têm um relacionamento difícil. Eles terminam, voltam a ficar juntos e então Mr. Big termina com Carrie e se casa com outra pessoa. Alguém que ele acha que é adequado para o casamento - ou seja, mais convencional e menos problemático, o que é exatamente a mesma coisa que aconteceu na minha vida real. Achei que talvez fosse o fim da série, e isso se encaixava na minha tese de que caras como Big vêm e vão, mas suas namoradas estão sempre lá para ajudá-lo. Mas então não acabou, e eles querem fazer outra temporada, então Carrie tem um caso com seu ex-namorado, agora casado, Mr. E como eu disse, foi quando uma parte de mim se tornou Carrie Bradshaw porque para mim não era feminista. Eu sou o oposto disso.

Vamos conversar sobre Contos verdadeiros de sexo, sucesso e sexo e a cidade. Como surgiu o show?

Conheci David Foster e seu empresário, Mark Johnson, e depois tivemos uma reunião. Mark disse: Por que você não tenta fazer um show solo? Eu estava tipo, por que não? O que tenho a perder? Escrevi no início de 2020 e depois comecei a trabalhar com [diretor e coreógrafo] Lorin Latarro. Ele descobriu que havia gente da Broadway interessada, eles arrecadaram dinheiro e acabamos fazendo um workshop no Bucks County Playhouse. E então trouxemos Off-Broadway para o Daryl Roth Theatre, o que me parece uma loucura. Como o que ?! Aí fechou por causa da Covid.

Você sempre teve interesse em atuar ?

Eu tive algum interesse nisso, mas foi meio breve e foi há muito tempo. Quando comecei a fazer [o show], era mais como fazer uma prova de adestramento do que escrever um livro ou artigo. É performático. É coreografado, você diz isso aqui e diz aquilo ali, mas há outro aspecto de ser criativo nesse meio, que é uma coisa interessante de explorar e descobrir. Existem aspectos de tempo, certas maneiras de dizer certas falas, e é muito físico. Não sou só eu de pé com um microfone. Há um conjunto. Existem pequenos adereços. Existem pequenas esquetes. Eu caio do sofá e é divertido fazer isso. Na verdade, adoro fazer isso.

Sexo e a cidade acabou de sair na Netflix. Como você acha que isso repercute no público atual de 20 e poucos anos?

Só posso falar com base na minha experiência, que é que muitas jovens se aproximaram de mim, como têm feito nos últimos vinte e cinco anos, dizendo que Sexo e a cidade salvou-os, inspirou-os e mudou-os, mas principalmente deu-lhes uma maneira diferente de ver as suas vidas. E mulheres de todo o mundo me disseram isso. Para muitas mulheres jovens, é como um rito de passagem assisti-lo quando vão para a faculdade. Esses jovens de 20 e poucos anos estão assistindo no Netflix, mas antes deles havia toda uma geração de jovens de 20 e poucos anos que assistiam aos DVDs com seus novos amigos na faculdade.

Os fãs dizem que Bushnell SATC os salvou, inspirou e mudou, mas principalmente deu-lhes uma maneira diferente de ver suas vidas.Cortesia de Candace Bushnell

eu sinto como Sexo e a cidade tornou falar e escrever sobre sexo menos tabu e mais popular.

Não escrevi muito sobre sexo. Havia algumas coisas lá, como sexo a três, mas não era nada gráfico. Sempre senti que estava escrevendo sobre estruturas de poder entre homens e mulheres e relações heterossexuais. Achei que estava realmente sendo muito mais um antropólogo social.

Em um painel, você disse isso Sexo e a cidade é feminista porque é tipo, Ei, você sabe que sociedade? Somos mulheres solteiras na casa dos trinta e adivinhe, estamos nos dando bem, temos nossos amigos, formamos um tipo diferente de família… não há algo de errado conosco porque não queremos seguir a estreita vida prescritiva daquilo que a sociedade diz às mulheres que elas podem e devem fazer.

As mulheres eram muito corajosas [naquela época], devo dizer. Conheci muitas mulheres solteiras e havia uma verdadeira camaradagem. Tivemos que cuidar um do outro. Era um mundo masculino, mas a cidade de Nova York também era um lugar onde – e foi por isso que escrevi Selva de Batom que sempre pensei que fosse o próximo passo depois Sexo e a cidade – mulheres ambiciosas conseguem. Há muitas mulheres realmente bem-sucedidas aqui, e isso para mim é o mais interessante. Isso era o que estava nervoso. Agora há mais mulheres bem-sucedidas, há liberdade e você pode ser ambicioso. Considerando que antes você não podia. Era como Martha Stewart, Anna Wintour e Tina Brown, mas as pessoas escreviam coisas horríveis sobre elas o tempo todo. Se você fosse mulher e tivesse sucesso, também seria punida.

Por que você e TANTAS pessoas hoje ainda adoram falar sobre Sexo e a cidade ?

Eu não falo sobre isso, mas muitas outras pessoas querem falar sobre isso, e isso é ótimo. Falo sobre meu novo trabalho, o show que estou fazendo, feminismo, ser seu próprio Mr. Big e todas as coisas que me levam como escritora, performer e pessoa criativa no mundo a fazer o que me propus a fazer desde o início, que era tentar mostrar às mulheres uma maneira diferente de pensar sobre si mesmas e sobre suas vidas fora do patriarcado. Essa é minha missão desde criança. Ainda é.

Acho que todos nós já ouvimos o conto de fadas do cavaleiro de armadura brilhante, e isso é problemático.

É problemático porque estar com um homem pode ser fisicamente perigoso para as mulheres. Existem algumas verdades realmente desagradáveis ​​sobre relacionamentos heterossexuais que não reconhecemos. E acho que optar pelo cara que vai cuidar de você ou pelo cara rico - esse cara que vai se apaixonar por você - pode acontecer se você tiver as circunstâncias certas, mas se você não tiver muitos dos circunstâncias certas, talvez isso não aconteça. E então, em vez de gastar seu tempo investindo em algo que, em última análise, você não pode controlar, porque você não pode controlar o que alguém sente por você ou o que eles farão por você, mas você pode controlar, esperançosamente, quem você é. o mundo e, esperançosamente, a capacidade de ganhar dinheiro e cuidar de si mesmo. Há muito orgulho nisso.

Mas também há a disparidade salarial. O sistema é manipulado contra as mulheres.

Se olharmos numericamente para 1%, apenas 3,5% dos 1% são mulheres que ganharam o seu próprio dinheiro. E para estar no 1%, você precisa ter um patrimônio líquido de US$ 11 milhões. Pense em quantos milhares de milhões [isto é] – pense em todos os homens que têm mais de 11 mil milhões de dólares. Ok, então 96,5% das mulheres do 1% são casadas com um homem rico ou herdaram o dinheiro. Isso é errado para mim.

A escritora e produtora se considera uma antropóloga social.Harold Mindel, cortesia de Candace Bushnell

Você narrou os ricos e poderosos de Nova York. Tenho a sensação de que você tem uma relação de amor e ódio com os ricos. Eu certamente quero.

Nova York está cheia de pessoas ricas. Há uma enorme disparidade de renda. Eu sinto que é um problema. E são certas práticas comerciais que foram permitidas nos últimos trinta anos. Quero dizer, houve mudanças legais na forma como você pode fazer negócios, e acho que, como jornalista, você deveria olhar um pouco questionador para os ricos. Você realmente não deveria ser um deles.

Como Truman Capote.

Truman Capote, Dominick Dunne, Tom Wolfe's Fogueira das Vaidades. Esses são tópicos clássicos para jornalistas. Claro, agora vivemos em uma época diferente. Essa foi uma época em que as pessoas reverenciavam a palavra escrita. Havia um status real nisso. Agora existe um status real em ser um influenciador. Nosso sistema de valores mudou. Vivemos em uma economia da atenção onde o que importa é chamar a atenção. Quero dizer, Carrie Bradshaw hoje estaria Emily em Paris .

Não é fácil ser artista na cidade.

Realmente não é. Quero dizer, essa é a parte complicada de Nova York. Precisa ser um lugar onde, se você tiver muita criatividade e habilidade artística, ainda possa morar aqui e não precise de um zilhão de dólares. Quando me mudei para cá no final dos anos 70, parecia muito caro, mas de alguma forma você acreditava que poderia subir a escada e chegar lá. Agora parece que muitos desses lugares estão fora de alcance. É uma grande diferença se algo custa US$ 2 milhões e algo custa US$ 20 milhões. Tantas pessoas vieram para Nova York no final dos anos setenta e início dos anos oitenta – como Cynthia Rowley. Ela estava tipo, eu acabei de fazer roupas no meu minúsculo apartamento no centro da cidade. Ela costurava roupas e então uma loja disse que as queria. Quando me mudei para cá, você tinha que ser criativo e interessante, mas não sentia vontade de: Ah, preciso morar no melhor lugar porque todo mundo morava em um lugar horrível.

Por fim, conte-me sobre a apresentação no icônico Café Carlyle.

Muitas pessoas lendárias fizeram shows aqui; é incrível. Além disso, é uma coisa muito, muito nova-iorquina de se fazer. Estive no palco e também na plateia, e é uma experiência super íntima – uma que você realmente não consegue em nenhum outro lugar. É uma sala muito especial e tem o papel de parede original. Tem um palco muito, muito pequeno e as pessoas estão bem aqui. Você se sente como se estivesse na sala de alguém. É disso que se trata Nova York, não é? Essas experiências únicas e únicas.