O pôster do filme de 2009 para (500) Dias de verão. Fotos do holofote da Fox
No aniversário de dez anos de seu lançamento nos cinemas, 17 de julho, (500) Dias de Verão merece uma revisitação, particularmente crítica e nada sentimental. Para um filme que foi anunciado como uma resposta peculiar ao romance tradicional e desde então perdurou como um clássico cult, sua mensagem central e seus temas não são tão facilmente aceitos hoje.
O filme segue o fugaz romance de escritório de Tom (Joseph Gordon-Levitt) e Summer (Zooey Deschanel) enquanto eles se unem por causa de um amor mútuo pelo garoto triste, música britânica e IKEA. Ele emprega um formato não linear e oscila entre cada um dos 500 dias até que a história de amor e seu fim final se unam para o espectador.
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Após seu primeiro lançamento, (500) Dias de Verão foi recebido como uma nova versão da comédia romântica. O diálogo excêntrico parece bastante autêntico. A trilha sonora é apropriadamente variada e indie, o final não é feliz nem exagerado. Há experimentação técnica com forma e linearidade. Zooey Deschanel tem um guarda-roupa vintage impressionante e o casal ouve música francesa no carro. Como resultado de ser elogiado como um filme esteticamente agradável e romanticamente honesto (500) Dias de Verão foi um sucesso de bilheteria no verão de 2009, arrecadando mais de US$ 60 milhões.
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Mas a adoração feliz durou pouco. Não muito depois de seu lançamento, alguns críticos de cinema inteligentes e observadores geralmente atentos romperam com aqueles que cantavam seus louvores, classificando a peça de cinema aparentemente alegre como um exibidor do pior tipo de roteiro patriarcal, citando a falta de profundidade do personagem de Deschanel. Pouco antes, em 2007, o astuto crítico de cinema Nathan Rabin cunhou o termo Manic Pixie Dream Girl, que ele definiu como uma personagem que existe apenas na imaginação febril de roteiristas-diretores sensíveis para ensinar jovens taciturnos e emotivos a abraçar a vida e seu infinito. mistérios e aventuras. O termo permeou a consciência pública até (500) dias do Verão apareceu e cristalizou a ideia em nossa imaginação. O verão se tornou o arquétipo. Ela tem pouco diálogo e pouca história de fundo, parecendo existir apenas no espaço psicológico da romantização de Tom. Grande parte do legado do filme é a popularização do termo anteriormente cunhado e a associação de Deschanel como sua personificação.
Embora alguns fãs (curiosamente escolhendo esta colina como aquela para morrer) tenham argumentado que o filme está na verdade tentando subverter o tropo da Manic Pixie Dream Girl através da rejeição de Tom por Summer no final, o filme não consegue realizar totalmente essa subversão. à medida que se afoga no peso da perspectiva de Tom e em sua tendência a idealizar. O fato de o filme preferir esmagadoramente seu ponto de vista fez com que muitos pensassem que uma leitura alternativa do filme seria culpar Summer como a causa do rompimento. O que se tornou ainda mais óbvio com o tempo é que o filme nem mesmo nos dá as ferramentas, ou o arco de personagem adequado, para tomar essa decisão.
No ano passado, o próprio Gordon-Levitt avaliou o conflito via Twitter , respondendo à condenação de Summer por um fã com as instruções: Assista novamente. A culpa é principalmente do Tom. Ele está projetando. Ele não está ouvindo. Ele é egoísta. Felizmente ele cresce no final. Torcedores e defensores do Verão se alegraram.
No entanto, semelhante ao personagem de Tom, o próprio Gordon-Levitt sucumbe às armadilhas da simplificação excessiva quando explica, ele [Tom] cresce no final. Isso efetivamente enquadra o filme em termos do crescimento pessoal de Tom, negligenciando totalmente o personagem de Summer. Como resultado, a resposta de Gordon-Levitt executa o tropo Manic Pixie Dream Girl em sua explicação. Por que o filme é definido em termos do arco da história pessoal de Tom, enquanto os desejos e o desenvolvimento do personagem de Summer são totalmente negligenciados? A indignação do espectador não deve preocupar-se com as escolhas de Summer, mas sim examinar sua representação superficial que permite pouco contexto para suas ações.
Summer tem sido repetidamente rotulada como Manic Pixie Dream Girl. Esta não é uma abordagem nova ou original. A questão, à medida que se aproxima o aniversário de dez anos, é se o público e os telespectadores querem continuar a consumir meios de comunicação que agora podemos ver melhor como problemáticos ou falhos por uma questão de nostalgia. À medida que a consciência geral cresce e se expande, é importante examinar onde os nossos antigos favoritos e clássicos estabelecidos nos decepcionaram. (500) Dias de Verão contém escrita sexista, Dezesseis velas emprega estereótipos racistas, Graxa tolera o estupro. À medida que o público desenvolve capacidades de visualização crítica e uma maior sensibilidade a conteúdos ofensivos, permanece a questão de saber se descartamos completamente os velhos clássicos ou se simplesmente continuamos a vê-los enquanto nos encolhemos.
Capacidade dos fãs de criticar (500) Dias de Verão de forma tão incisiva após sua recepção inicial reflete o progresso feito na criação de personagens femininas mais complexas e concretizadas. A criação do tropo Manic Pixie Dream Girl forçou um acerto de contas necessário com a forma como as mulheres são retratadas na tela. Este acerto de contas exigiu então uma maior consciência e sensibilidade dos espectadores relativamente à representação problemática que costumava ser quase omnipresente. É muito mais possível hoje procurar e encontrar comédias românticas que apresentem mulheres que são agentes sociais, que têm profundidade, que existem independentemente da idealização que o seu parceiro faz delas, do que era há uma década. Somente através de uma maior consciência destas deficiências é que os futuros cineastas e espectadores poderão corrigir os problemas da velha guarda.
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Dez anos depois, os elementos (500) Dias de Verão que o tornaram inicialmente atraente ainda estão lá, na trilha sonora habilmente selecionada e na atratividade sincera de seus protagonistas que beira a química. No entanto, também é tematicamente datado e seu olhar branco e liberal masculino é obsoleto. É possível que os fãs reconheçam suas falhas e, ao mesmo tempo, encontrem entretenimento e diversão no filme. Embora Tom possa ter crescido apenas às custas da autonomia de Summer, o público tem a oportunidade de revisitar o filme e desenvolver sua própria compreensão de sua narrativa falha, embora divertida.