Finn Wolfhard em A Virada .Universal

A melhor coisa sobre revisar o novo filme de terror PG-13 A Virada é que você não precisa se preocupar em estragar o final porque não tem. Simplesmente, meio que para.

É estranho não incluir isso, já que a maioria das pessoas que contam histórias assustadoras tende a se preocupar com essas coisas. O que a torna ainda mais peculiar é que a história tem a vantagem adicional de ser baseada na amada novela gótica de Henry James. A volta do parafuso , que tem uma conclusão perfeita e emocionalmente assustadora. Então, mesmo que os caras que escreveram o roteiro estivessem começando na terceira base, eles ainda não conseguiram chegar perto de casa. (Notavelmente, o pôster do filme declara que o filme é dos escritores de A Conjuração mas não se preocupa em mencionar que o cara que inventou Judas, o Obscuro também teve algo a ver com isso.)

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Mas, novamente, para que esse final funcione - como aconteceu de uma maneira que se desviou do livro quando foi usado na obra-prima de adaptação de Jack Clayton em 1961, Os Inocentes— algumas coisas devem estar no lugar. Para começar, você precisa de personagens bem renderizados, relacionamentos ricamente complicados e um enredo envolvente. A Virada, dirigido por Floria Sigismondi (que escreveu e dirigiu 2010 Os fugitivos ), não tem nenhuma dessas coisas. Como uma sequóia que foi derrubada, despolpada e transformada em estantes de papelão, o filme pegou algo potencialmente magnífico e criou mais um produto profundamente genérico que dificilmente pode ser usado até mesmo pelos menos exigentes entre nós.

Não é apenas Henry James que sofre durante a transformação.

Mackenzie Davis, tão singular, forte e difícil de definir Pare e pegue fogo ou o ano passado injustamente esquecido Exterminador do Futuro: Destino Sombrio, é outra vítima. Como Kate, a famosa governanta sitiada da história que se vê em um trabalho infernal (literalmente) dando aulas particulares para um casal de bonecos pálidos e talvez possuídos em uma casa mal-assombrada, Davis se torna apenas mais uma rainha do grito trêmula e de olhos úmidos. (Por razões que nunca ficam claras, o filme é atualizado para a primavera de 1994, fato cuja única relevância parece ser o fato de o filme começar com uma reportagem sobre o suicídio de Kurt Cobain.)

E pobre Finn Wolfhard. O Coisas estranhas o ator não consegue encontrar muito o que fazer com Miles, o adolescente encrenqueiro aparentemente psicótico que foi despojado de todas as cores e sombras. A atriz britânica Barbara Marten recebe duras repreensões e Marty Feldman interpreta a governanta desaprovadora, Sra.

Apenas O Projeto Flórida O Príncipe do Brooklynn sai ileso do processo. Ela traz um naturalismo lúdico para a diabinha sombria Flora. Se ela continuar assim, ela será a Margaret O’Brien desta geração.

Por sua natureza, a história requer ambigüidade, mas além de seu final aberto (leia-se: inexistente), essa narrativa elimina qualquer coisa dessa natureza da existência. Dá pequenos passos em direção à relevância social, destacando as razões pelas quais algumas mulheres permanecem em situações profissionais abusivas, uma questão que é ainda mais complicada pelos sentimentos protetores que Kate tem em relação aos filhos. E o filme traz o espectro do abuso sexual e até do estupro. Mas A Virada abandona esse exame quase tão rapidamente quanto o traz à tona.

Em vez disso, acumula sustos rápidos e repentinos que são a moeda do reino para o Conjurando filmes e outros filmes de terror do mercado de massa. De grasnidos de corvos a correntes de ar uivantes e tábuas de chão rangendo, até mesmo o design de som parece enlatado ou, neste caso, retirado do antigo álbum da Disneyland Record. Sons arrepiantes e emocionantes da casa assombrada LP.

Acredite ou não, A Virada começou como um projeto potencial de Steven Spielberg, que se o roteiro fosse parecido com o que temos aqui, teria sido o equivalente cinematográfico de Jacques Pépin trabalhando em um Arby's. (Em vez disso o Salvando o Soldado Ryan maestro está listado como produtor executivo.) Este é um filme de terror como molho de queijo processado - nem mesmo o mais talentoso dos diretores poderia ter criado algo único ou pessoalmente expressivo, dados os limites de suas intenções e sutilezas.

Mas pelo menos Spielberg teria insistido que os escritores apresentassem algum tipo de final – ou um começo, nesse caso. Pensando bem, isso também não fazia muito sentido.