Joy Woods e Ryan Vasquez como ‘Middle Allie’ e ‘Middle Noah’ em ‘The Notebook’ na Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
O Caderno | 2h20min. Um intervalo. | Teatro Gerald Schoenfeld | Rua 45 Oeste, 236 | (212) 239-6200
signo astrológico para 27 de julho
Por que os musicais da Broadway de repente são tão ruins? Posso assumir com segurança muitas razões: os gênios morrem, deixando um buraco na história sem ninguém para substituí-los; equipes de hackers amadores estão por toda parte, preenchendo lacunas antes ocupadas por Irving Berlin, Cole Porter, Oscar Hammerstein, Jerome Kern, Rodgers e Hart, Lerner e Loewe, e Comden e Green; considerando o lixo que ouvem todos os dias, não é de admirar que aspirantes a compositores não consigam escrever uma melodia memorável ou uma letra inteligente com uma arma apontada para a cabeça; produtores sem noção e sem gosto gastam muito dinheiro para financiar projetos sem esperança de sucesso comercial. Ninguém escreveu uma partitura musical clássica com originalidade e estilo desde a morte de Stephen Sondheim.
Depois de sua adorável e assustadora Luz na praça, Eu tinha grandes esperanças em Adam Guettel, mas o fracasso desta temporada, Os Dias do Vinho e das Rosas, prova o boato de que ele passa todo o tempo pensando em maneiras de evitar qualquer comparação com seu ilustre avô, o único Richard Rodgers. Então, o que estamos recebendo, em vez de musicais novos e originais, são cópias cada vez mais esquecíveis de filmes antigos. As mais recentes decepções são O Caderno e Água para Elefantes, um par de lágrimas pegajosas, previsíveis e temporárias baseadas em dois daqueles romances cafonas cortados do mesmo tecido que As pontes do condado de Madison que os adolescentes arrastam para a praia com um pacote de lenços de papel de níquel.
Mais sobre Água para Elefantes semana que vem, mas primeiro O Caderno, ficção açucarada de Nicholas Sparks que chegou a um inevitável filme de 2004 que descaradamente despejou mais schmaltz ao narrar eventos na difícil história de Allie e Noah, um casal de amantes que sobrevivem a armadilhas sem fim por cinco décadas e ainda se amam por muito tempo. depois que a devoção mútua foi invadida pela tragédia pessoal. O filme conta a história de sua saga através dos olhos de duas versões distintas de Allie e Noah, de idades diferentes. O aparelho era chato, mas lembro de ter gostado mesmo assim. Com Allie e Noah mais velhos interpretados pela encantadora Gena Rowlands e pelo charmoso James Garner, e Allie e Noah mais jovens interpretados pela bela Rachel McAdams e pelo belo recém-chegado Ryan Gosling antes de se tornar um boneco Ken, o que há para não gostar?
Maryann Plunkett (esquerda), Joy Woods (centro) e Jordan Tyson (direita) como Allie em ‘The Notebook’ na Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
A nova e agitada produção da Broadway transforma Allie e Noah em três casais em vez de dois, e cada vez que eles entram e saem da história um do outro, suas raças mudam junto com seus gêneros. A velha Allie é agora uma loira idosa que sofre de demência em uma casa de repouso, e o velho Noah, que parece ser anos mais velho que ela, é negro. Ela não sabe se ele é o zelador ou outro paciente, mas uma coisa que ela nunca suspeita é que ele é seu marido há 54 anos. Corta para dois períodos em sua juventude, e os dois Aliados de repente ficam negros e seus Noahs são brancos. Todos eles cantam alto, que não é a mesma coisa que bom, mas sem efeito porque a partitura é tão esquecível que as músicas parecem ter sido inseridas com o único propósito de prolongar o tempo de execução. Para tornar tudo ainda mais confuso, a velha Allie não sabe quem é ninguém, inclusive ela mesma. Pelos comentários perplexos ouvidos durante o intervalo, o público também parecia não saber. É duvidoso que metade do público soubesse que todas as pessoas que assistiam interpretavam os mesmos dois personagens.
Antes que Noah possa reabilitar Allie e trazê-la de volta ao normal, ele sofre um derrame e agora há dois amantes em perigo terminal. Nenhuma menção é feita aos pares inter-raciais, por isso é injusto insistir nesse aspecto da confusão, mas quando todos os seis Aliados e Noahs cantam juntos, o caos reina. O que funcionou na tela de uma forma lúgubre e prolixa não funciona no palco. Tanto Ingrid Michaelson, que escreveu as canções chatas e superficiais, quanto Bekah Brunstetter, que escreveu o livro superficial e sentimental, estão fazendo sua estreia na Broadway, e a falta de experiência mostra. O elemento de pungência tão necessário para adicionar profundidade aos personagens de papelão não está à vista.
O elenco de ‘The Notebook’ na Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
É uma pena porque Maryann Plunkett e Dorian Harewood, que interpretam o velho Allie e o velho Noah, são profissionais envolventes que merecem uma exibição melhor. Fiquei especialmente animado ao ver Harewood em um papel principal que finalmente garantiu o estrelato na Broadway. Certa vez, dividi o palco com ele em um daqueles eventos beneficentes contra a AIDS em Hollywood, que apresentava canções históricas de Alan Jay Lerner e Frederick Loewe, e ele cantou um arranjo comovente de I've Grown Accustomed to Her Face e Gigi I have never esquecido. Achei que o estrelato que lhe havia escapado injustamente no passado finalmente aconteceria quando ele co-estrelou o musical da Broadway de 1974. Senhorita Moffat, a versão musical de O milho é verde, estrelando a única Bette Davis. Infelizmente, ele fechou nas prévias.
Agora, aqui está ele, finalmente, excelente como sempre, mas lamentavelmente negado qualquer tipo de número impressionante que você possa considerar memorável. Este é o destino de todo o elenco, excepcionalmente coreografado por Katie Spelman e dirigido com mediocridade (aí está aquela palavra-chave dominante novamente) por Schele Williams, ambos também fazendo suas estreias encharcadas na Broadway. Michael Greif, curiosamente listado como segundo diretor por razões conhecidas apenas pelos produtores, fez um bom trabalho em outros lugares, mas em O Caderno, ele não parece fazer muito mais do que mover os atores de uma parte escura de uma sala para outra, como se fossem móveis.
O resultado é uma conversa superficial, chata e totalmente indecisa. O Caderno que rasteja a passo de caracol.