Freya Tingley em A Sonata Mídia de tela

Se você insistir em suportar uma grande perda de 88 minutos, ligue para A Sonata , não deixe que o fato de ser um dos últimos filmes do recentemente falecido ator holandês Rutger Hauer seja o motivo. Ele dificilmente está nisso. Duas cenas no total. Não é muito um legado, se você me perguntar.

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Interpretando um compositor reverenciado e excêntrico renomado chamado Richard Marlowe, ele derrama gasolina sobre seu corpo e morre queimado no filme, deixando a filha distante Rose (a estreante Freya Tingley), uma violinista promissora, sem dinheiro, mas com os direitos de sua música e uma fortuna. casa de campo assustadora e isolada na França, que remonta ao século XI. Arrogante, ressentida e bastante excêntrica, Rose viaja para o remoto interior da França até a velha mansão em ruínas, onde encontra a chave de uma gaveta trancada contendo a obra final de seu pai, uma sonata para violino que pode ser uma grande novidade para o mundo da música clássica. Mas quando Rose passa a noite, uma narrativa nada excepcional se transforma em uma sinistra história de fantasmas com a casa e serve de cenário para um culto de adoradores do diabo. A sonata está repleta de símbolos misteriosos que, quando decifrados, ilustram as crenças de um código secreto capaz de contactar e comunicar com o Anticristo. Ao ler o livro que explica os símbolos, o agente-empresário de Rose desenvolve dores de cabeça cegantes e, quando a própria Rose começa a tocar as notas da sonata, ela tem visões de horror e depravação que tornam impossível ter uma boa noite de sono.

Ignorando o fato de que nada está acontecendo aqui, o diretor Andrew Desmond continua tentando fazer você acreditar no contrário. Os cidadãos locais no pub da aldeia contam histórias sobre como o compositor costumava passar dias e noites na floresta assombrada e culpam-no pelo desaparecimento de um rapaz vizinho. Quando Rose entra na floresta para investigar, ela se depara com uma capela deserta coberta de vinhas com murais retratando atos monstruosos de maldade e uma câmara de tortura subterrânea contendo um gravador velho e enferrujado que reproduz os gritos da criança desaparecida. Rose quer chamar a polícia e destruir a música como uma força do mal consumado, mas seu agente, obcecado com visões de sua própria fama e fortuna, declara a sonata como um legado que mudará para sempre o futuro da música clássica. Mas espere. Há mais. Forçando Rose a tocar o canto fúnebre contra sua vontade, o agente ganancioso (interpretado severamente por Simon Abkarian) destranca as portas do Inferno e o próprio Satanás chega a tempo para um final violento e incoerente.

Uma série de perguntas aguardam quem durar os 88 minutos completos. O que aconteceu? Seria o compositor suicida um lunático adorador do diabo que planejou que sua filha seguisse seus passos? Alguém mais ouvirá a sonata dos condenados? Alguém se importa?