Como aprendi a dirigirJeremias Daniel
A sabedoria convencional diz que Paula Vogel Como aprendi a dirigir estava à frente de seu tempo, mas Como eu aprendi também estava absolutamente à altura do seu tempo, aproveitando a maré das políticas de identidade e aumentando a sensibilização para o assédio sexual. Um ano após a sua longa temporada fora da Broadway em 1997, a administração Clinton ver-se-ia envolvida na Escândalo de Monica Lewinsky : um presidente que se aproveitou de um estagiário de vinte anos, usando o poder de seu cargo para negá-lo, seus inimigos tentando transformá-lo em uma arma. Os paralelos da vida real continuam com Take Back the Night, as audiências de Clarence Thomas, #MeToo e o Anchorage Daily News vencendo um Prêmio Pulitzer por cobrir o alto índice de violência sexual no Alasca. Existem inúmeros exemplos de sua relevância atual.
Através da clareza de sua arte e do esplendor de sua visão empática, Vogel faz a ponte entre os Naughty Nineties e nosso presente #MeToo. Essa sensação simultânea de pairar entre períodos de tempo paira sobre este sólido renascimento do Como eu aprendi —também sua esperada estreia na Broadway no Manhattan Theatre Club. Estrelando os membros do elenco original Mary-Louise Parker e David MOrse (e Johanna Day como Female Chorus), esta produção é repleta de nostalgia, mas também de tristeza cansativa, já que as cicatrizes do passado se recusam a desaparecer décadas após os danos.
Parker e Morse (agora com quase cinquenta e sessenta anos, respectivamente) reprisam seus papéis como Li'l Bit e seu tio Peck, cujo relacionamento sedutor, co-dependente e, em última análise, trágico constitui a espinha dorsal da peça de memória. Ambientado em Maryland nas décadas de 1960 e 1970, as cenas não lineares são narradas por Li'l Bit como uma mulher mais velha e mais sábia, suas lembranças voltando ao primeiro ataque sexual de Peck à sua sobrinha, quando ela tinha onze anos, durante uma aula de direção. . Vogel emprega dispositivos de distanciamento semelhantes aos de Brecht, como o anúncio de títulos de cenas retirados de lições de um guia sobre como dirigir ou beber. Três atores além dos protagonistas (Day, Alyssa May Gold e Chris Myers) interpretam vários outros personagens, como familiares, encontros e garçons.
Como aprendi a dirigirJeremias Daniel
Esta não é uma peça que diz que um tio não deveria apalpar os seios de sua sobrinha adolescente no carro. É uma peça que mostra como emoções complexas e segredos de família criam uma atmosfera na qual ela continua voltando – até que ela vê Peck como a criatura quebrada e perpetuadora de abusos que ele é, e finalmente se liberta.
Parker ainda tem aquela cautela maravilhosa, a perplexidade meio sonhadora que torna suas performances no palco tão cruas, tão à beira do desgosto. E ela contrasta tão bem com o esbelto Morse de voz grave - não mais com cara de bebê, mas ainda possuidor de uma vulnerabilidade quase infantil, mesmo quando ele metodicamente tira Li'l Bit de sua facilidade natural com seu corpo. Aquele dia foi o último que vivi em meu corpo, ela diz no final. Recuei acima do pescoço e vivi dentro do “fogo” na minha cabeça desde então.
O diretor Mark Brokaw retorna à produção 25 anos depois com um grande coração e olhos claros em um conjunto neutro de paredes azuis e piso de linóleo de Rachel Hauck, calorosamente iluminado por Mark McCullough. Nos papéis corais, Day, Gold e Myers geram habilmente a espuma cômica nas bordas do drama, evitando que ele afunde em cenas sinistras de exploração. Por mais que a peça faça o público contemporâneo se encolher, ela é repleta de risadas deliberadas e notas de simpatia pelo condenado Peck que deliberadamente confundem nossos sensores morais.
Sim, o modelo brilhante e elegante tem um ótimo desempenho nas rodovias teatrais de hoje e nas estradas secundárias esburacadas do Discurso. Na verdade, pode ser um passeio muito sofisticado para novos motoristas. Por que a queda de Peck não é mais satisfatória? Por que não vemos Li’l Bit feliz e bem-sucedido mais tarde na vida? Por que o empoderamento parece tão melancólico? Podemos fazer essas perguntas o dia todo; Paula Vogel ainda estará na frente, com os olhos sorridentes no retrovisor.
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