Jeremy Jordan e Eva Noblezada em O Grande GatsbyEvan Zimmermann
16 de maio signo do zodíaco
Há algo quase estranho nisso O Grande Gatsby a chegada de no final de uma temporada lotada da Broadway (11 novos musicais e revivals lançados nas últimas seis semanas). Esta transferência chamativa da Paper Mill Playhouse de Nova Jersey pressupõe um mercado ávido por uma adaptação semi-fiel do romance de 1925 de Fitzgerald, de F. Scott, sobre segundas vidas e sonhos desfeitos. Talvez os produtores considerassem Seis e e Julieta como prova de conceito: pegue uma fonte literária ou uma nota de rodapé histórica, encha-a com músicas dançantes e quase feminismo e ganhe dinheiro. Mas esses programas desconstroem e simplificam descaradamente seu conteúdo para as hordas confusas do TikTok; Gatsby , por outro lado, agarra-se a um pingo de dignidade até que, tal como o seu fraudador do título, cai numa piscina com uma bala nas costas.
Não me entenda mal: O Grande Gatsby não é um musical inteligente e de bom gosto que não possa competir com outros mais cafonas. Simplesmente não é suficientemente pegajoso. A trilha sonora baseada em jazz do compositor Jason Howland e do letrista Nathan Tysen ( Praça do Paraíso ) se aventura no funk, balada de princesas da Disney e um toque de Britpop. Apesar do ecletismo da paleta musical, nenhuma das músicas gruda nos ouvidos, apesar da vocalização extenuante de Jeremy Jordan ( Notícias ) e Eva Noblezada ( Hadestown ). Esses atraentes veteranos da Broadway retratam, respectivamente, o homem misterioso e novo rico Jay Gatsby e Daisy Buchanan, a garota que ele amava, que se casou covardemente com o velho abusador doméstico Tom (John Zdrojeski, superando todos no palco). A história – você saberá lendo o livro ou vendo outras versões – é narrada por Nick Carraway (Noah J. Ricketts), primo de Daisy e vizinho de Gatsby. Como Gatsby, um veterano da Primeira Guerra Mundial, Nick tem um lugar na primeira fila de uma Nova York da Era do Jazz encharcada de bebida contrabandista, cinismo e infidelidade.
Noah J. Ricketts, Sara Chase e John Zdrojeski em O Grande Gatsby .Evan Zimmermann
Adaptando o romance para um meio dependente de ação e enredo, há o perigo de levantar Gatsby fora do filtro irônico e melancólico da voz de Nick. Ricketts pode citar versos do livro no início e no final do show, mas na maioria das vezes ficamos com elementos brutos da história, e eles começam a se assemelhar a um desfile melodramático de pessoas ricas e taciturnas traindo umas às outras e secundárias ( personagens da classe trabalhadora) pagando por isso. Gatsby manipula Nick para iniciar um caso entre ele e Daisy; Tom olha com desprezo para Gatsby, mesmo enquanto ele tem um caso sórdido com Myrtle (Sara Chase), a esposa de Wilson (Paul Whitty), dono de um posto de gasolina em Long Island. Wilson está envolvido nas operações de contrabando de Gatsby e do gangster Meyer Wolfsheim (Eric Anderson) e sofre de dor de consciência. Toda essa coisa decadente desce muito mais suavemente misturada em um coquetel com a prosa aveludada de Fitzgerald.
A responsabilidade recai sobre as músicas para nos fazer preocupar com a vida e as lutas interiores dos protagonistas. Mas os números são tão genéricos, as letras tão intercambiáveis, que acrescentam pouca carne aos ossos dos personagens, simplesmente reforçando Gatsby como um romântico auto-iludido e Daisy como uma mulher frustrada com as limitações de gênero de sua época. A trama B envolvendo o romance de Nick com o corajoso jogador de golfe Jordan Baker (Samantha Pauly) emite faíscas cômicas, mas não leva a lugar nenhum quando Nick percebe que Jordan é tão egoísta e imoral quanto o resto de seu círculo. Esse arco segue o romance, mas faz você desejar que o escritor do livro Kait Kerrigan tivesse tomado mais liberdade com o material do que simplesmente condensar o enredo e a virtude sinalizando sobre o sexismo da época. Ela extirpa o racismo odioso de Tom Buchanan (do qual até o livro zomba) e encobre a história recentemente revelada de como James Gatz se reinventou como Jay Gatsby - a história que Nick aprende após a morte do grande - o que daria uma música comovente. Em vez disso, um coro de melindrosas e papais do jazz voltam para se gabar de sua morte: Veja como ele os enganou / Agora ele é uma vítima / Bem, pelo menos ele fez barulho / Dinheiro novo!
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Noah J. Ricketts e Samantha Pauly em O Grande Gatsby. Mateus Murphy
ator de Ty Hardin
Todo mundo quer lucrar com Gatsby. O romance passou para domínio público em 2021; é provável que haja mais adaptações, esperançosamente mais ousadas. Vale a pena olhar para o passado em busca de pistas. A trupe de teatro Elevator Repair Service desbloqueou o clássico ao interpretar cada palavra em uma leitura/sessão de sete horas chamada sal . Na direção exatamente oposta, o cineasta Baz Luhrmann utilizou estrelas de cinema e um trabalho de câmera hipercinético para evocar uma exaltação do texto em um sonho febril. Ambas as versões são infinitamente mais inteligentes e envolventes do que as do Broadway Theatre. Aguardamos notícias sobre outra tomada musical com músicas co-escritas por Florence Welch fazendo testes em Boston no próximo mês.
Quem sabe quanto tempo esta movimentada mas desfocada encenação de Marc Bruni poderá sobreviver numa temporada altamente competitiva e em grande parte sem brilho. Proporcionando distração de músicas mornas e letras pesadas, há um colírio para os olhos nos cenários dourados e copiosas projeções de vídeo de Paul Tate de Poo III, e nos trajes brilhantes de Linda Cho. Alguns carros antigos de apoio rolam no centro do palco em glória recém-encerada, prometendo um passeio alegre que nunca chega. Aqueles que procuram escapismo em uma primavera supersaturada e desanimadora, estejam avisados: O Grande Gatsby obtém tanta quilometragem quanto o Rolls-Royce amarelo. Corpo chamativo, sem motor.
O Grande Gatsby | 2h30min. Um intervalo. | Teatro da Broadway | 1681 Broadway | 212-239-6200 | Compre ingressos aqui