Beasties Boys.Captura de tela/YouTube

Licenciado para Ill, a estreia em uma grande gravadora da inovadora equipe de rap de Nova York, Beastie Boys, completa 30 anos na terça-feira, 15 de novembro.

Não é de forma alguma o melhor álbum do trio, nem de longe, muito pelo contrário. Também não é o pior deles. Essa honra vai para 2004 Para os 5 bairros, um retrocesso equivocado até 1986, que fracassou criativamente, dados todos os trancos e barrancos que Adam Horovitz, Mike Diamond e o falecido grande Adam Yauch deram em trabalhos subsequentes como Paul's Boutique, verifique sua cabeça, má comunicação e Olá Nasty.

O imediatismo do período ao qual eles remontavam, quando os B-Boys se uniram pela primeira vez a Rick Rubin e juntaram amostras de Gucci Time de Schoolly D e Custard Pie de Led Zeppelin para que pudessem rimar sobre armas, garotas e brincadeiras, impactou a juventude da América como um Boeing 727 colidindo com a encosta de uma montanha.

A influência dos Beastie Boys em nossa cultura é ainda mais surreal quando você considera onde eles começaram: a cena hardcore de Nova York. E mais estranho ainda quando você lembra que em 1987 você podia ligar Coreto Americano na tarde de sábado e encontre os Beasties assustando os normais no público do estúdio com uma dublagem turbulenta através de seu hit inovador (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) com o riff inconfundível de Kerry King do Slayer, uma música que atingiu o pico em nas paradas da Billboard em 7º lugar. Então eles fizeram história quando Doente tornou-se o primeiro álbum de hip-hop a alcançar o primeiro lugar nas paradas, onde permaneceu por sete semanas.

Foi um choque cultural que definiu uma era que abriu caminho para Blondie com Rapture e parceiros de turnê Run DMC's Eddie Martinez-aquecedores abastecidos como Rock Box e King of Rock (sem mencionar seu próprio crossover de 1986 cobrindo Walk This Way do Aerosmith) e pulverizou-o em um pó fino e inalável. Era o som da juventude underground de Manhattan que habitava bares locais como A7 e CBGB depois que todos os punks foram para Hollywood apostando sua reivindicação no Top 40 da América.

E eles também não esqueceram suas raízes quando atingiram o grande momento - os Beasties convidaram Murphy's Law para abrir para eles quando embarcaram em sua primeira turnê como atração principal de divulgação de Licenciado para Ill.

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É uma justaposição impressionante que existia como um estranho buraco de minhoca dentro dos excessos da era Reagan que sempre levantava a questão de o que seus irmãos na cena NYHC pensavam da transição do trio do hardcore para o hip-hop enquanto traziam esses gêmeos distantes dos anos 80 música underground mais próximas como parceiros criativos e de negócios. (Por exemplo, Murphy’s Law e os pioneiros do metalcore The Cro-Mags assinaram contrato com a Profile Records, que também lançou álbuns de Run DMC, Dana Dane e Poor Righteous Teachers na época.)

Em homenagem ao seu 30º aniversário, o Startracker conversou recentemente com Jimmy Gestapo e Doug E. Beans da indelével banda de hardcore do Queens Lei de Murphy , Cro-Mags o baixista Harley Flanagan e amigo e inspiração de longa data dos Beasties, o baixista Darryl Jenifer do DC hardcore Icons Cérebros ruins , sobre essas mesmas questões no contexto de Licenciado para Ill e seu papel na evolução da cultura jovem além das paradas e da MTV.

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Darryl Jenifer , Cérebros ruins

O hip-hop estava realmente começando a decolar por volta de 1982 ou 1983. Lembro-me de quando era um fenômeno que estava atingindo a parte alta da cidade, e depois meio que veio para o centro como uma coisa nova, o que sempre acontecia. Poderia ser uma nova dança, mas desta vez foi um novo som. Então Mike [Diamond] e eles eram garotos hardcore, mas estavam descobrindo algo novo e aprenderam o hip-hop cedo. Acho que eles estavam tentando ser engraçados primeiro, porque não era realmente o estilo deles.

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Eles eram principalmente caras do rock; pelo menos Mike D e [Adam] Yauch. Ad Rock foi um b-boy o tempo todo. Veja, eu costumava chamá-lo de meu filho quando eles eram bem pequenos, uns 15 anos. Ele sempre teve aquela personalidade de b-boy, mesmo naquela época. Yauch era um cara do rock e Mike D era meio que um cafetão / rock que saía com muitas garotas, algumas delas se tornaram Luscious Jackson.

E então eu seria o jovem rasta, e depois havia Tania [Aebi], que era minha namoradinha. Foi ela quem navegou ao redor do mundo . Todos nós costumávamos frequentar o Rat Cage. Eu estaria passeando, comendo castanha de caju e fumando maconha. Todo mundo estaria apenas saindo, tipo aquele tipo de coisa que fica na varanda.

Eddie do Leeway era como um b-boy do rock. Jimmy Gestapo também era um b-boy do rock. Ele era um dos MCs mais ruins da época, mas estava em uma banda de hardcore. Os discos do Run DMC tinham até guitarras de rock naquela época. Estava atravessando em todos os ângulos. E então começamos com a banda Brooklyn depois que Yauch saiu da estrada, e estávamos meio à frente do nosso tempo quando estávamos chutando coisas assim.

A música do Brooklyn era uma espécie de rock ‘n’ roll americano. Não era punk e não era hardcore, e foi em uma época antes das pessoas começarem a achar que era legal ser mais popular com o seu rock, usar camisas xadrez e coisas assim. A política do hip-hop e o que Yauch e eles estavam passando explodiu, toda a viagem só fez meu amigo Adam querer se acalmar um pouco e tocar alguma merda que ele conhecia. Durante anos, Yauch nem sequer falava sobre esse disco comigo, dificilmente. É algo que ele queria fazer e que na época achou que parecia demais. Não tenho certeza se ele estava tão confiante em sua voz, mas acho que parece ótimo, cara.

Harley Flanagan, Cro-Mags

Algumas das minhas melhores lembranças de infância são de estar com Adam Yauch e João Berry , que ainda estava com eles naquela época. Eles eram dois dos meus melhores amigos. A primeira vez que comi ácido foi com aqueles caras. Quero dizer, nós fizemos muitas coisas bobas juntos enquanto cresciam. Posso contar tantas noites dormindo na casa de John ou de Adam e apenas rindo até doer o estômago por causa de adolescentes idiotas.

Esses caras eram ótimos, cara. Eles vieram de uma formação um pouco melhor minha; Eu era um garoto do Lower East Side e estávamos longe disso. Mas eles frequentavam o meu bairro, porque era onde tudo acontecia no Lower East Side. É onde morava a música; era onde a vida estava bombando, então eles vieram ao meu bairro para passear.

Eu os conheci porque eles eram fãs da minha antiga banda The Stimulators e costumavam vir nos ver tocar. Eles me disseram, e eu mencionei isso no meu livro, que John Berry foi citado dizendo que eu fui uma grande inspiração para eles começarem a tocar em bandas, porque eles disseram, 'Porra, cara, Harley é mais novo que nós e ele está arrasando por aí. '. Vamos fazer isso, o que está nos impedindo? Ele tem 11 anos. Nós temos 13, 14, 15 anos. Se ele conseguiu, vamos fazer essa merda, que porra é essa!

O que Rick Rubin fez com os Beastie Boys mudou a porra da história musical.—Harley Flanagan, Cro-Mags

Esses caras eram realmente bons, e ao longo dos anos eu via os Beastie Boys tocarem em diferentes shows grandes e sempre me certificava de estar na lista de convidados e sempre me gritava do palco. Sinto muita falta de Adam e John.

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O que Rick Rubin fez com os Beastie Boys mudou a porra da história musical. Para ser sincero, naquela época eu não era um grande fã de samples musicais. Minha opinião mudou um pouco desde então, agora posso apreciar o uso de samples e a mente criativa necessária para ouvir algo e pensar: 'Ah, seria muito legal fazer um loop.' . Eu realmente não apreciava a arte disso e toda aquela merda naquela época.

O Sabbath, por exemplo, foi uma grande influência para mim, especialmente na época dos Cro-Mags e acho que foi isso que nos diferenciou do resto das bandas de hardcore de Nova York porque tivemos muitas influências fora do hardcore. As bandas que só ouviam hardcore, acho que a maioria delas é uma droga porque depois de um tempo foi tipo: de onde você tira sua inspiração? É a mesma merda repetidas vezes. E eu acho que é provavelmente por isso que os Beastie Boys causaram tanto impacto em todos, porque eles começaram a recorrer a influências fora de seu círculo. Eles foram além disso.

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Jimmy Gestapo, Lei de Murphy

Todo mundo fugiu de casa e acabou no Lower East Side e todos nós saímos para um lugar chamado A7. Foi aí que os shows começaram, mas conheci os Beastie Boys no Max’s Kansas City quando eles eram The Young and The Useless, e nos tornamos bons amigos. Eu canto no Young and Useless de 7 polegadas, na música ‘Rise and Shine’. Nós saíamos o tempo todo no A7, porém, e Jack Rabid era DJ e todos nós sentávamos e conversávamos sobre música, principalmente muitas das coisas que estavam saindo da Inglaterra, quando ainda era punk , antes da merda hardcore.

Coisas como The Rezillos e The Sex Pistols. Tínhamos todos 14, 15 anos. Foi assim que tudo aconteceu. Nós saímos com Adam e aqueles caras logo quando eles começaram a decolar depois que ficaram com Rick Rubin, que também era importante na cena enquanto estava na faculdade. Ele tocava em uma banda chamada The Pricks e eles tocavam Max’s e outras coisas também. E então começou a evoluir. Tinha um monte de garotos da minha vizinhança fumando maconha e ouvindo rap, e não essas coisas de buceta que eles têm agora, mais como Schoolly D e coisas assim.

Coisas com personalidade que tivessem tato e talento e que tivessem uma mensagem, não apenas caras se gabando do que tinham ou do que vestiam. Era tudo novo para nós, essa evolução da música que estava acontecendo nos bairros em torno do hip-hop. E nenhum de nós pensou que chegaríamos a algum lugar; todo mundo estava apenas se divertindo e não havia nenhum aspecto de criar música como sair e ganhar dinheiro ou viajar pelo mundo. Estávamos apenas fazendo o que fazíamos naquela época e foi ótimo. Estou muito feliz por fazer parte disso.

Você pode me encontrar no vídeo ‘Fight For Your Right’. Eu estava no meio da sala quando todo mundo estava dançando e eu vesti minha camisa da Lei de Murphy. Minha antiga namorada Natalie está lá, ela foi uma das garotas que puxou o nerd para a sala dos fundos. Meu guitarrista quebra um bolo na cara de um dos caras. A banda toda estava lá. Fizemos os dois dias de filmagem e ficamos fora a noite toda. Foi filmado no loft de alguém, que era basicamente como todos os vídeos eram feitos naquela época.

Ric Menello, que fez todos os seus vídeos para Licenciado para Ill, convidou todos nós para lá. Na verdade, quando Rick Rubin e Russell Simmons começaram o Def Jam, eles nos convidaram para todos os shows de hip-hop, o que definitivamente ajudou a preencher a lacuna entre o hardcore e o hip-hop. Eles eram tão old school sobre isso, e isso foi muito legal.

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Doug E. Feijão, Lei de Murphy

Adam Yauch começou Brooklyn comigo, Darryl Jenifer e [associado dos Beasties] Tom Cushman porque ele precisava de uma pausa. Ele queria voltar a tocar música. Quero dizer, tudo o que ele realmente fez foi rap quando estava em turnê por Licenciado para Ill. Eles apenas teriam que aparecer no palco e fazer suas coisas no microfone. Mas acho que isso também o fez querer voltar à música e ele tinha muitas coisas escritas, então ele contou a mim e a Darryl o que ele e Tom estavam fazendo.

Nós nos divertimos muito gravando essas sessões e Yauch pagou a conta por tudo. Ele pagou para que Darryl e eu viéssemos do interior do estado para a cidade, porque nós dois morávamos lá. Foram alguns meses interessantes. Nós ensaiávamos com o Brooklyn e depois eu ia para o Queens e Darryl ia para o Village gravar com o Brains e então nos encontraríamos no ônibus das 11h30 para voltar para New Paltz e Woodstock tipo, 'Vejo você em dois' dias!'

Para mim, conhecer Darryl Jenifer foi incrível. A primeira vez que toquei com eles não sabia quem viria, só pensei que seríamos eu, Yauch e Tom Cushman. E então Darryl entrou e eu pensei, 'Puta merda!' Quando saí da turnê, Adam Yauch disse, 'Ei cara, você quer tocar algum dia?' pensando que ele nunca mais me ligaria. Mas um dia minha mãe disse, ‘Adam Yauch está no telefone!’ E ele me disse para encontrá-lo neste estúdio na cidade.

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Estou acostumado a tocar nesses estúdios gigantes na 10th Ave e em pequenos buracos e coisas assim. Para essas sessões entrei em uma casa e não sabia se estava no lugar certo. Então fui até a recepção e disse, 'Adam Yauch', e eles disseram, 'Ah, sim, Sala D.' Eu entrei e é um maldito palco e monitores e todos os microfones estavam configurados e havia sofás . Foi incrível e tive muita sorte de fazer parte disso. Espero que essas sessões saiam um dia.

Comecei a trabalhar no restaurante que possuo em New Paltz há 23 anos, quando voltei do Licenciado para Ill percorrer. Saímos da estrada e, literalmente, uma semana depois, Murphy’s Law voltou em turnê pelo sul, e quando voltei não tinha dinheiro, então precisava ganhar algum dinheiro. Também não ganhamos muito na turnê Beasties. Foram férias remuneradas, na verdade. Dez dólares por dia por dia e depois recebíamos o dinheiro das mercadorias, mas era isso. Não estávamos fazendo muita abertura. Mas foi uma época incrível.

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Éramos nós e o Fishbone que estávamos abrindo para eles, e depois o Public Enemy. Acho que a lógica por trás disso foi porque foi um tour universitário, e todo o primeiro mês foi quase todo em faculdades e clubes pequenos. Quero dizer, tocamos como The Stone em São Francisco e os ingressos esgotaram rapidamente. Gostaríamos de passar duas noites no The Stone e depois faríamos outra noite em Seattle. Na verdade, começamos em Montana, e chegamos ao ponto em que, quando chegamos a Hollywood, tudo explodiu. Foi uma loucura.

Entrei no Murphy's Law em dezembro de 86, e logo de cara eles disseram, 'Você quer sair para a estrada com essa banda, os Beastie Boys?' meio que ouvi falar deles através do círculo punk, mas nunca os vi. Então fizemos dois shows com eles em Nova York; um no The Ritz, que foi um show principalmente para o pessoal da gravadora Def Jam. Mas então tocamos no Nassau Community College e Run DMC foi lançado e foi muito louco.

Então, quando voamos para o Oeste, foi quando Fishbone se juntou à turnê e quando voltamos para o Leste, o Public Enemy se juntou à turnê. Isso foi uma loucura. Lembro-me da primeira noite em que eles estavam fazendo toda a sua coisa de black power, e Lyor Cohen fez um novo idiota para eles nos bastidores do camarim. Estávamos todos lá e ele disse: ‘Você tem que brincar para as crianças se quiser ganhar dinheiro’. E na noite seguinte eles diminuíram o tom. Eles jogaram o jogo, cara. Eles tiveram que fazer isso; era uma multidão predominantemente branca e a Def Jam estava nervosa por estar irritando as pessoas.