Ruídos desligados , no American Airlines Theatre. ( Foto: Joan Marcus )

Para os não iniciados, ruídos desligados é um termo teatral que significa sons perturbadores em uma produção teatral que não deveriam estar lá, como comoção nos bastidores, conversas altas nos bastidores ou adereços caindo no chão. No hilariante novo revival da Broadway da farsa do show business de Michael Frayn Ruídos desligados no American Airlines Theatre, há barulho por todo lado – tanto, na verdade, que às vezes o barulho ameaça dominar a peça.

Com a possível exceção de Andrea Martin, que interpreta uma atriz maluca chamada Dotty Otley, que faz o papel de uma governanta desajeitada chamada Sra. Clackett, ninguém nesta produção Roundabout, dirigida por Jeremy Herrin, está na mesma categoria que Dorothy Loudon e Brian Bedford, que fizeram da produção original da Broadway de 1983 algo para guardar para sempre. (Uma produção subsequente com Patti Lupone dificilmente vale a pena ser lembrada.) Mas Ruídos desligados ainda é uma das peças mais engraçadas de todos os tempos e você não sairá dessa revisitação com a testa franzida.

Nesta farsa brilhante sobre um estábulo disfuncional de amadores propensos a acidentes que se atrapalham pelas províncias inglesas em um passeio desastroso por uma comédia sexual boba chamada Nada ativado , tudo dá errado no palco e fora dele, o que for possível. As falas caem, as calças caem, as portas emperram, os adereços se confundem e os atores desabam dos dois lados da cortina, misturando pistas e resultando em um prato de sardinha que aparece repetidamente em todos os lugares errados.

O primeiro ato é o ensaio geral lamentavelmente mal ensaiado, horas antes da cortina da noite de abertura, que leva o frustrado diretor (Campbell Scott, bonito mesmo em uma catástrofe) mais perto da aposentadoria prematura. O segundo (e melhor) ato é uma matinê vista da perspectiva do elenco nos bastidores, repleta de pegadinhas de bastidores, rixas diabólicas e uma confusão de portas tão alta e caótica que até o diretor do palco é reduzido às lágrimas. O caos do primeiro ato continua, mas desta vez você vê as reações do ponto de vista de todos os outros, incluindo a equipe técnica do outro lado da cortina. O terceiro ato é dedicado a uma produção da peça tão horrível que as maçanetas das portas caem, os atores se substituem no meio da cena e tudo desaba, inclusive o cenário.

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Os elementos de farsa pretendidos são matéria de pesadelos teatrais recorrentes. (Uma versão cinematográfica com Carol Burnett e Michael Caine, dirigida por Peter Bogdanovich, cometeu o terrível erro de transferir a diversão excêntrica de uma turnê britânica para Des Moines, Iowa.) Mas a pegajosidade está perfeitamente no lugar novamente, e o timing coreografado com precisão suficiente para ser uma homenagem às farsas de Georges Feydeau.

Entre os membros do elenco pitorescos que fazem isso estão Megan Hilty como a ingênua estridente e atrevida que está sempre perdendo as lentes de contato e pasma com a estupidez; Daniel Davis como o veterano surdo e bêbado que esconde garrafas de uísque por todo o set e faz o papel de um ladrão que não consegue se lembrar do que deveria estar roubando; e especialmente a Sra. Martin, que faz coisas estranhas e turbulentas com receptores de telefone que se desfazem, jornais dobrados que se recusam a dobrar e pratos intermináveis ​​daquelas sardinhas fedorentas que nunca estão onde deveriam estar. Para representar uma farsa com algum impacto real, um ator precisa insinuar e comparar os elementos da comédia e da tragédia em igual medida. Os atores nesta produção às vezes parecem estar apenas interpretando emoções superficiais, e a espera no palco entre as risadas parece interminável.

Deixa para lá. Ruídos desligados ainda é notável em sua manipulação perversa do osso engraçado humano. Mesmo quando parece trabalhoso, as risadas são infalíveis. Às vezes, o barulho mais barulhento Ruídos desligados é o som do público se divertindo.