O vocalista do Radiohead, Thom Yorke, se apresenta na MTV2 2$BILL Concert Series no Beacon Theatre em 5 de junho de 2003 na cidade de Nova York.Imagem de Mark Mainz/Getty
Quando a Pitchfork lançou seu O.K. Na Computer Week de março, eles não apenas compartilharam inexplicavelmente uma série de reportagens sobre o disco marcante do Radiohead três meses antes do 20º aniversário do álbum – eles notaram em cada manchete que todas as histórias foram patrocinadas pelo serviço de marketing por e-mail Mailchimp.
Agora, não há nada de intrinsecamente errado com o Mailchimp, nem há nada de errado com um meio de comunicação promovendo seus patrocinadores – caso eles sejam claramente identificados, como foi feito nessas peças. Mas os interesses publicitários devem alinhar-se com o editorial, e não contradizê-lo. Enquanto os próprios redatores do site descompactavam OK. Computador Os temas prescientes de que a tecnologia se impõe à infra-estrutura, a omnipresença tecnológica que afecta tudo, desde as nossas eleições até aos nossos hábitos de consumo acelerados, o contexto desta apresentação minou completamente o trabalho em si. Para colocar esse patrocinador específico nessas histórias, um patrocinador que atualmente funciona como um dos maiores fornecedores dessa onipresença acelerada e comercializada era intrigante, contraditório e fora de marca.
A ideia de que a tecnologia e a sociedade estavam se movendo rápido demais para seu próprio bem já era aparente para o Radiohead quando eles fizeram OK. Computador 20 anos atrás. Ver uma retrospectiva deste álbum patrocinada por uma empresa que ajuda a alimentar o atual galope desesperado em direção ao consumo sem fim e à dependência tecnológica só dá forçaa longevidade de OK. Computador mensagem.
Eu estava entrando na sensação de sobrecarga de informações, vocalista Thom Yorke recentemente disse Pedra rolando sobre escrever OK. Computador aos 27. O que é irônico, já que está muito pior agora.
No dia 23 de junho a banda homenageia o 20º aniversário do álbum com OK NOTAS DE COMPUTADOR 1997-2017 , uma reedição apresentando não apenas o álbum original, remasterizado, mas um segundo disco com três faixas inéditas e lados B.
No meio de grupos pró-palestinos como o movimento Boicote, Desinvestimento e Sanções (BDS) que protestam contra a decisão da banda de encerrar a sua digressão em Tel Aviv, na era do Brexit e de Trump, os Radiohead ainda se recusam a tomar partido. Eles resistem à marca simples e polarizadora da identidade, à identificação acelerada com este ou aquele movimento, e vivem ambivalentemente no meio – apesar de todas as suas complexidades insatisfatórias e conflitos de propósito percebidos. E o aprofundamento dessas visões amplas e apartidárias sobre o estado do mundo começou com OK. Computador.
A paranóia que senti na época estava muito mais relacionada à forma como as pessoas se relacionavam, explicou Yorke no Pedra rolando entrevista. Mas eu estava usando a terminologia da tecnologia para expressar isso. Tudo o que eu estava escrevendo era na verdade uma forma de tentar me reconectar com outros seres humanos quando você está sempre em trânsito. Era sobre isso que eu tinha que escrever, porque era isso que estava acontecendo, o que por si só instilou uma espécie de solidão e desconexão.
O patrocínio do Mailchimp da Pitchfork também ecoa um dos maiores paradoxos do Radiohead: a banda criou e marcou com sucesso uma estética em torno de práticas anticapitalistas, desde a revolução da indústria musical Em arco-íris sair da cama , para sua comunidade de fãs e merchandising. Tanto o fã-clube quanto a loja virtual do Radiohead, por exemplo, se enquadram na W.A.S.T.E. organização, um acrônimo emprestado do livro de Thomas Pynchon O Choro do Lote 49 que significa Aguardamos o Império do Silencioso Trystero. No romance, Trystero é uma rede subterrânea e sombria que trabalha conscientemente para subverter a cultura dominante.
Tudo, desde W.A.S.T.E. mercadorias adornadas com letras da banda, até os adesivos reflexivos dados aos fotógrafos em turnê que diziam Generic Sticky Pass refletem a adoção consciente do Radiohead de uma linguagem não ordenada, quase autocrática. A banda também brinca com um pouco de slogans, uma abordagem estilística que começou com sua longa lista de pensamentos condizentes com um ser humano moderno em OK. Computador Está mais em forma, mais feliz.
Aparecendo no meio do álbum, a voz mecanizada em Fitter, Happier fala slogans pré-determinados que começam bem, mas logo se tornam sombrios, até que a voz descreve o assunto como um porco em uma gaiola tomando antibióticos. Essa música foi o início da banda transformando sua arte em uma faca, documentando o fascínio pela inteligência artificial em OK. Computador que vinculariam tematicamente aos seus Garoto A ruminações sobre o primeiro humano clonado, do que explodir em meio a uma paisagem de jargão chauvinista e bandeiras falsas em Salve o Ladrão.
Que Fitter, Happier aparece no meio do caminho não parece ser um acidente – o Radiohead estava trabalhando nisso na primeira metade do disco. Opener Airbag testa nossa fé na tecnologia ao extremo, ecoando um acidente de carro que Yorke pode ter sofrido anos antes para expressar que estamos simultaneamente gratos pela tecnologia e aterrorizados por nossa confiança nela. Imediatamente depois disso, o Paranoid Android favorito dos fãs sugere que o mesmo terror logo afetará nossas opiniões sobre pessoas por quem somos tão insultados que não entendemos como elas podem ser humanas.
O falecido autor Douglas Adams explica Marvin, o Androide paranóico em seu clássico, Guia do Mochileiro das Galáxias , como a conquista de maior orgulho da Sirius Cybernetics Corporation, cujo departamento de marketing ele descreve como um bando de idiotas estúpidos que serão os primeiros contra a parede quando a revolução chegar. Ao evocar a mesma parede, com a sua opinião, que não tem nenhuma consequência, Yorke dá a conhecer o seu amor por este detalhe satírico saliente de Guia do Mochileiro— o conteúdo não tem consequências, nem as histórias legadas, na verdade.
A chuva caindo na minha ponte, ecoando Corredor de lâminas o solilóquio de morte do personagem Roy Batty, Tears in the Rain, no final do clássico filme de ficção científica, traz ainda mais a luta entre a humanidade e a artificialidade para casa. Yorke então vai ainda mais fundo com esse tema na próxima faixa, Subterranean Homesick Alien.
O fato de Exit Music (For a Film) ter sido escrito para Baz Luhrmann Romeu + Julieta apenas contribuiu ainda mais para o status paradoxal do Radiohead de operar simultaneamente a partir de uma narrativa corporativa, ao mesmo tempo em que desafiava essa narrativa para impulsioná-la.
Se não fosse por essa música, este escritor nunca teria descoberto o Radiohead aos nove anos, nunca teria saqueado a coleção de fitas de seu irmão mais velho para encontrar uma cópia do disco. As curvas , e provavelmente seria muito menos cínico hoje. Como uma das músicas mais diretas do álbum, foi um ponto de entrada perfeito para muitos de nós no catálogo de uma banda que estava prestes a se transformar em algo radicalmente diferente, e estaríamos com eles a cada passo. do caminho.
O lado B da reedição, Lift, que o Radiohead tocou muitas vezes durante seus encontros abrindo para Alanis Morissette em seu álbum de 1996 Pequena pílula irregular turnê, sugere o som mais comercialmente amigável que eles poderiam ter usado. Mas do jeito que está, Exit Music é um dos momentos mais instantaneamente acessíveis em OK. Computador.
Exit Music é seguido pelo grande Let Down, em que a decepcionante transitoriedade das viagens infunde um entorpecimento insensível no nosso cantor. Sentimentalismo é ser emocional por ser emocional, disse Yorke Fumaça revista sobre a música em julho de 1997. Somos bombardeados com sentimentos, pessoas emocionadas. Essa é a decepção. Sentir cada emoção é falso. Ou melhor, todas as emoções estão no mesmo plano, seja um anúncio de carro ou uma música pop.
Essa decepção leva à percepção de que as emoções são falsas porque as pessoas as estão manipulando. E a próxima música, Karma Police se tornou um clássico porque, como Paranoid Android e a maioria das melhores músicas do Radiohead, soa como um poderoso foda-se para aqueles que tentam exercer controle sobre coisas que fazem parte da ordem natural (como carma ou emoção). ). Também era uma piada da banda, uma frase que seria atribuída a qualquer um quando estivesse agindo como um idiota.
Essas músicas precedem Fitter, Happier, somando-se a uma explicação de como chegamos ao ponto em que um computador está ditando nossa realidade para nós. Como comentário sobre o que vem a seguir, a música mais política do Radiohead, Electioneering tenta lançar cinismo na eleição de Tony Blair como primeiro-ministro, concorrendo na plataforma do Novo Partido Trabalhista. Reciclando George H.W. Termo de Bush para as políticas da era Reagan, a economia vodu, e acrescentando imagens de aguilhões de gado e do Fundo Monetário Internacional, Radiohead pinta o retrato de um homem com intenções diferentes daquelas que declarou, um homem que não é tudo o que afirma.
Climbing Up The Walls marcou o arranjo mais impressionante do multi-instrumentista Jonny Greenwood naquele momento, composto por 16 violinos diferentes tocando quartos de tom separados um do outro para um efeito que a torna uma das músicas mais assustadoras da banda. Nosso cantor lembra ao destinatário que eles permanecerão presentes, até o desconforto, injetando-se no ambiente, querendo ou não. Entre as muitas interpretações desta música, ela se enquadra no contexto do álbum como um comentário sobre a necessidade crescente de ser notado, algo que se tornou um problema mais prevalente em nossa era de saturação excessiva de notícias e gratificação instantânea, cortesia de mídias sociais.
Tal como acontece com Let Down, No Surprises ecoa os sentimentos de alguém que se tornou insensível diante do tédio. Eles têm uma linda casa, um lindo jardim, um trabalho idiota, um coração partido e nada para mostrar. Mas enquanto Let Down mostrou esse sentimento, No Suprises é a música sobre como Yorke se sente agora que chegou. Os yuppies das redes do Paranoid Android parecem ter vencido.
Uma música irmã de Airbag, Lucky, favorita dos fãs, também descreve uma experiência transportiva de quase morte, mas Yorke é muito mais cínico enquanto fala lentamente, eu sou seu super-herói / estamos no limite. Por mais presciente que essa vantagem sem nome possa estar na referência ao que seria a explosão da Internet e da inteligência artificial nos próximos anos, à medida que avançamos em direção ao novo milênio, é o próximo versículo que se tornou o mais claramente profético - o chefe de estado pediu eu pelo nome/mas não tenho tempo para ele. Em 2003, Tony Blair convidou Yorke para falar com ele sobre as alterações climáticas, um tema sobre o qual Yorke tem estado apaixonadamente envolvido na sensibilização. Iorque recusou.
Mais de perto, The Tourist captura perfeitamente OK. Computador sobre a destruição que vem com uma infraestrutura tecnológica em aceleração. Ei cara, vá devagar, canta Yorke em uma música supostamente escrita por Jonny Greenwood depois de assistir um grupo de turistas correndo pela França. Se ao menos tivéssemos ouvido.