Rebel Wilson e Liam Hemsworth em Não é romântico .Warner Bros.

sinal de 13 de março

Em algum lugar perto do final do primeiro ato de Não é romântico, a personagem principal Natalie (Rebel Wilson), uma arquiteta australiana que vive e trabalha na cidade de Nova York, bate com tanta força em um pilar do metrô ao ser assaltada que acaba entrando em coma.

A maior parte do filme se passa enquanto Natalie está inconsciente em um quarto de hospital, sonhando que está involuntariamente presa no tipo de comédia romântica melosa e idealizada que este filme simultaneamente tenta enviar e também incorporar. Mas mesmo naquele ponto inicial do filme, a cabeçada em uma coluna de aço – depois de ser chutada, socada e arrastada por seu agressor – não foi o primeiro castigo físico que Natalie sofreu. Nos primeiros minutos, um carrinho Halal descontrolado a derruba no chão, após o que ela é comparada a um caminhão de cimento. Alguns momentos depois, seu colega de escritório e potencial interesse amoroso, Josh (Adam Devine, do Comedy Central’s Viciados em trabalho ) a compara a um linebacker quando ela ataca um casal que se encontra fofo no Washington Square Park.

Independentemente de como alguém opte por descrever Natalie fisicamente - e a maioria do público provavelmente escolherá descritores mais generosos do que os roteiristas do filme - nunca na história do gênero a heroína de uma comédia romântica exigiu o protocolo de concussão da NFL tão cedo e com tanta frequência quanto ela faz em Não é romântico. Até que ponto essa injeção incomum de ameaça corporal é resultado de Wilson ser uma das poucas atrizes de maior porte a estrelar um filme de Hollywood desse tipo (ou de qualquer tipo, nesse caso) ou uma forma de explorar a estrela emergente de o Arremesso Perfeito A tendência da série para a comédia física está nos olhos de quem vê. O lado em que você fica nessa questão provavelmente acabará determinando se você gosta do filme.

O que o filme deixa claro é que Wilson é um talentoso comediante de cinema, que é mais do que merecedor de seu próprio veículo principal. Mas embora ela tenha uma mistura deliciosa de espírito e cinismo que a torna uma presença cômica ideal para a era da Internet, desejei que o filme aproveitasse melhor seus dons. Na verdade, seu jeito diabólico com frases e músicas (ela vai para a cidade em I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me) de Whitney Houston e Express Yourself de Madonna nos créditos finais) supera em muito sua capacidade de fazer tropeços, embora o último é constantemente exigido dela. Como aconteceu com os comediantes de maior porte que a precederam – homens e mulheres.

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Também teria ajudado se o filme em que ela estrelou fosse tão inteligente e inteligente quanto finge ser. Em vez disso, a história, que mostra Natalie existindo em um mundo de fantasia PG-13 cheio de flores e cupcakes, onde o nerd do escritório Josh e o magnata imobiliário australiano Blake (Liam Hemsworth) competem por seu afeto, cai em muitas das mesmas armadilhas e clichês do gênero. que pretende enviar. Por exemplo, ela é mostrada como bem-sucedida em um trabalho de alta pressão, apesar de quase não ser vista fazendo algum trabalho. O mais surpreendente é que toda a história gira em torno do desenvolvimento de um senso de autoestima, que ela consegue manifestar no decorrer de um único discurso.

A principal força cômica do filme vem do fato de que, embora Natalie afirme odiar comédias românticas, ela sabe tudo sobre elas e é secretamente sua maior fã. (Uma cena engraçada pré-créditos mostra ela aos 10 anos hipnotizada por Julia Roberts em Mulher bonita, enquanto sua mãe, interpretada por Absolutamente fabuloso’ Jennifer Saunders a instrui que tais histórias não são destinadas a pessoas como elas.) Infelizmente, os cineastas, que exibem os procedimentos com uma monotonia preocupante e notável falta de estilo, não parecem compartilhar sua paixão. Raramente, ou nunca, um filme ostensivamente sobre e informado pelo cinema foi tão completamente não cinematográfico.

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E sem emoção: essa centelha de amor também está faltando em ação. Talvez seja por isso que o filme optou por retirar o ponto de interrogação do título. Se tivesse sido formulado como uma pergunta, a resposta teria sido não, nem de longe o suficiente.