Lucas Steele como Anatole em ‘Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812’Chade Batka
O Dia da Marmota musical está passando no August Wilson Theatre, mas meia dúzia de quarteirões ao sul, Lucas Steele revive as mesmas horas da vida de Anatole Kuragin indefinidamente. Como um dos únicos dois membros do elenco que esteve com o Natasha, Pierre e o Grande Cometa de 1812 desde sua primeira encarnação em 2012, Lucas Steele conheceu a jovem (e noiva) Natasha, apaixonou-se, propôs casamento e foi banido da sociedade moscovita do século XIX, mais de 500 vezes.
Acho que há duas coisas que ajudam a mantê-lo vivo, disse Steele. Uma é quando você tem novas pessoas entrando [no elenco] com as quais você vai atuar - posso trabalhar com o mesmo ator por um bom ano e encontrar algo novo sobre eles, então certamente não estivemos no situação por tempo suficiente com a quantidade de pessoas maravilhosas que entraram na peça para que isso desapareça.
Nós dois estamos sentados no Stinger Bar do Continental Hotel. O outro elemento que é fundamental para todo esse show, diz Steele, é o público. Tão perto — ele aponta para a largura da banqueta entre nós — como você está sentado comigo agora. Eles são a terceira pessoa na cena. Então, o fato de eles estarem lá todas as noites, e estarem vivos, revigorados e novos, e não saberem realmente o que vai acontecer, é essa energia incrível da qual podemos extrair.
Embora menos intimista que sua primeira apresentação no Ars Nova em 2012 e sua posterior produção em uma tenda no Meatpacking District O Grande Cometa no Imperial Theatre realizou um feito impressionante ao criar a intimidade de um jantar-clube russo em uma grande sala da Broadway. Os atores ziguezagueiam entre os assentos, andando em plataformas que serpenteiam pela sala de veludo vermelho, lançando pirogas, notas e olhares de flerte para o público conforme a trama exige. O último deles é uma especialidade de Anatole Kuragin de Steele, o andrógino Casanova com um topete platinado que sobe ao palco com uma arrogância de David Bowie e uma linha introdutória na música de abertura que conta ao público quase tudo o que precisamos saber sobre ele: Anatole está com calor. Ele gasta seu dinheiro com mulheres e vinho.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
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Anatole, que seduz mulheres prestes a se casar e arranca dinheiro das mãos dos amigos, é o que mais se aproxima de um vilão na trama de O Grande Cometa. Mesmo assim, diz Steele, não é certo pensar nele como o bandido. Acho que para mim os vilões estão conscientes de que estão fazendo algo errado. E [Anatole] não tem ideia. Ele entende no final, eu acho; há um breve momento de percepção de que, ah, eu deveria ter lidado com isso de forma diferente , mas ele não é bigode torcido para mim. Ele é realmente muito infantil, naquele tipo de 'eu vejo um objeto brilhante, eu quero isso para mim, vou correr até conseguir'. Ele se olha no espelho e pensa: Pronto para ir.
A semelhança, em temperamento e atitude em relação às mulheres, com o nosso atual presidente não passa despercebida a nenhum de nós quando ele descreve Anatole.
Quando Donald Trump se olha no espelho, provavelmente não está longe de imaginar que ele vê alguém que se parece muito com Lucas Steele. Com seus olhos azuis e cabelos loiros (descoloridos a cada 6 semanas ou mais para conseguir uma platina gelada para o show), Steele aparece como um príncipe da Disney que mergulhou na cidade de Nova York em um Encantado- cenário semelhante (que então teria tomado a decisão lógica e relativamente simples de seguir uma carreira no teatro musical).
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Na verdade, a estética Disney de Steele era algo que a equipe de produção do show precisava estar ciente ao projetar a aparência de Anatole na Broadway.
[Na Ars Nova] meu cabelo era mais comprido, solto e meio solto. O que observei, e pelas discussões que tivemos, é que [Anatole] parecia muito com o Príncipe Encantado, com o cabelo solto, separado, e loiro. Eu parecia um típico Príncipe Encantado. cara milquetoast. Quando nos mudamos para a Broadway, conversei com o [compositor] Dave Malloy sobre isso. Ele disse: ‘Eu não me entro em opiniões de design com frequência e acho que, por não o fazer, as pessoas ouvem mais quando eu realmente o faço. E eu mencionei seu cabelo.
E assim, o cabelo de Anatole foi para cima, um topete bem aplicado que dá menos a impressão de um príncipe que você gostaria de levar para casa, para seus pais, e mais do cara que você conhece em um clube com um emprego em finanças e que você conhece, você apenas saber , será ruim para você, mas você ainda não consegue se conter.
Sinceramente, sinto que não somos iguais em nenhum grau, diz Steele sobre a semelhança com seu personagem. Esse é o luxo de poder interpretá-lo: posso exorcizar muitos demônios e sair por aí e fingir que não dou a mínima, e como se não me olhasse com uma lupa e visse tudo o que está 'errado'. ' comigo, ou o que eu mudaria ou consertaria. Então, no final das contas, ele é um alívio para mim por poder desaparecer nessa pessoa que é extremamente confiante e vai atrás exatamente do que quer.
Olhando à parte, a outra semelhança entre Steele e Anatole pode estar em sua habilidade musical: O Grande Cometa apresenta seus atores em dupla atuação como trovadores itinerantes, tocando instrumentos junto com suas canções. Dolokhov quase nunca está no palco sem sua guitarra, Pierre de Josh Groban abre o show com um acordeão e Anatole – bem, Anatole é sempre o pretendente refinado com o queixo no violino.
Meu avô faleceu e me deixou seu violino quando eu tinha onze anos, então comecei a ter aulas porque queria homenageá-lo, disse Steele. Houve um momento muito específico com a Sra. Chase, minha professora de violino na rede pública de ensino. Repeti minha lição no livro de lições e, quando terminei, ela disse: 'Cuidado, Carnegie Hall, aí vem Lucas Steele. ' E eu me virei para ela e disse: 'O que é o Carnegie Hall?'
Desde muito jovem, seu prodigioso talento musical começou a impressionar os adultos ao seu redor.
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Comecei a tocar piano aos três anos e meio. Eu estava em uma loja de departamentos com minha mãe e minha avó – era perto do Dia de Ação de Graças, e elas me perdiam para um canto da loja onde havia um pequeno piano de mesa. Eles ouviam a música tocando, iam me buscar e depois me encontravam lá novamente. Minha avó pegou e me deu de Natal, e eu coloquei ao lado do nosso grande piano. Minha mãe estava tendo aulas de tocar hinos na igreja e ela estava praticando esse hino específico, e eu sentei e toquei o hino de ouvido.
Vendo uma produção de Na floresta na TV Steele foi picado pelo vírus Sondheim. Esse foi o primeiro álbum de elenco que ele comprou, logo seguido por Les Mis e Senhorita Saigon. Steele juntou-se a algumas produções teatrais regionais e depois mudou-se para a cidade de Nova York.
O cenário da história de origem de Steele torna-a totalmente arquetípica: a zona rural da Pensilvânia. Meu pai tinha uma oficina automotiva que meu avô também era dono, na família há 90 anos, então cresci perto de muitos carros: trabalhando em oficina, lavando muitos carros, trocando óleo. Nunca trabalhei no motor - era mais meu irmão - mas conheço bem os pneus. Tenho uma tia e um tio que são produtores de leite. Então, no verão, porque eu morava no “centro da cidade” – Steele ri e coloca a palavra que descreve sua pequena cidade entre aspas – No verão, eu passava algumas semanas na fazenda. Aprendi o valor do trabalho duro. Os agricultores são heróis realmente desconhecidos. Apesar do nome ligeiramente parecido com uma estrela pornô (nome verdadeiro, ele jura), são frases como essa que evocam comerciais para congressistas locais. Ele é a personificação do clichê da Broadway: garoto de fazenda de uma pequena cidade que se apaixona pela música e pelo teatro musical e se muda para a cidade grande para seguir seus sonhos.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
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E desde que assumiu o papel de Anatole, há cinco anos, ele está animado para ver isso mudar e crescer - em termos de penteado e dos membros do elenco com quem ele interpreta.
Há uma elevação em seu Pierre que vem de ter um instrumento incrível, diz Steele sobre Josh Groban, o famoso vocalista que entrou como um dos papéis principais do show quando se tratava da Broadway. Sua atuação também vive em um lugar desse foco alinhado a laser. Essa é uma diferença que percebi entre ele e, digamos, Dave Malloy [o compositor do programa que atuou no Ars Nova e na tenda do Meatpacking District]. Quando assisto Pierre de Josh, é um homem movido por sua filosofia, e a filosofia é o que o guia para sua própria revelação emocional. Pierre de Dave Malloy é o oposto disso. É um homem movido pela sua emoção, que o leva à sua filosofia.
O foco de Groban, diz Steele, é muito direto, permanentemente envolvido em cada detalhe de uma cena, o que permite pequenos momentos todas as noites no palco que o público pode perder.
Talvez cinco pessoas por noite vejam isso dependendo de onde você está sentado, mas há um momento com Helene, no final do show, quando eu meio que sou pego, quando minha cabeça está no colo dela, e Pierre diz , 'Não fale comigo, esposa, há algo dentro de mim', e essa frase é muito indicativa da violência e da raiva que existe em Pierre, e meio que alude ao fato de que ele deu um tapa em Helene antes. Minha cabeça está no colo dela, e eu meio que olho para cima, e olhamos um para o outro, e há uma troca que acontece que é muito real para nós, como se ela dissesse: 'O que você fez e como vou fazer isso? pagar o preço por isso?' Mas apenas as pessoas sentadas na banqueta perto da escada — e Josh — realmente conseguem ver isso.
eu vi O Grande Cometa duas vezes, da orquestra e dos banquetes, e de nenhum dos pontos de vista tive a sorte de captar aquele olhar psíquico entre os dois irmãos Kuragin, nem eu, em minhas infinitas escutas da gravação do elenco - infelizmente, o elenco off-Broadway – capta o indício de violência entre Pierre e sua esposa infiel. O show em si é tão intrincado e cheio de camadas quanto o grosso romance russo de seu material de origem, um conto de fadas que se transforma em si mesmo e se torna dissonante, existencial e estranho.
É nossa responsabilidade preencher constantemente cada momento em que as palavras não são ditas com informações que influenciam a forma como o público vê essas pessoas e lhes dá uma visão de quem elas são, o que parece básico, diz Steele, mas quando você está constantemente orbitando, é torna-se um outro nível de multitarefa.
Esses momentos, enquanto os membros do elenco rondam o palco disforme, são infinitos e impossíveis de catalogar: entre elenco e público, elenco e elenco, e entre público e público, as pessoas que olham através das mesinhas espalhadas pelo teatro para faça contato visual com um amigo ou estranho e dê uma olhada que diga: Isso tudo não é inacreditável?