Godzilla em ação.Toho Co., Ltd.

Godzilla não morrerá. As balas ricocheteiam como gotas de chuva. Coloque uma mina em sua boca, detone-a com uma metralhadora e, claro, você explodirá metade de sua face, mas ela simplesmente regenerará uma nova alguns momentos depois. Nosso desejo de destruí-lo apenas parece torná-lo mais forte.

Então também Godzilla. A série de filmes sobre o monstro escamoso do tamanho de uma montanha nascido da devastação atômica da Segunda Guerra Mundial completou 70 anos. Ele sobreviveu a avanços tecnológicos que foram muito além de um cara com uma fantasia de lagarto gigante, piadistas armados de ironia que passaram décadas lançando críticas a Godzilla e seus primos Kaiju, e até mesmo às iterações americanas repletas de CGI que praticamente drenaram a alegria fora do conceito com um espetáculo contundente e sem nuances.

Inferno, durante seu fim de semana de abertura, a mais recente e comentada iteração da franquia em uma geração, Godzilla Menos Um, ficou cara a cara com a própria Rainha Bey, chegando em um impressionante terceiro lugar nas bilheterias, atrás de Beyoncé Renascimento e o mais recente Jogos Vorazes filme; Godzilla menos um O faturamento bruto de US $ 11 milhões em três dias até estabeleceu um recorde nos EUA para um filme em língua estrangeira.

Uma das maneiras mais simples de explicar a sua resiliência inquebrável ao longo da década é que a criatura manteve o seu estatuto de maior e maior metáfora do cinema – rivalizada apenas pelo Grande e Poderoso Oz e sem prestar atenção ao homem por trás da cortina. Esse é certamente o caso da última iteração do monstro, escrita e dirigida por Takashi Yamazaki, um experiente supervisor de efeitos especiais que dirige seu 20º longa-metragem.

Godzilla menos um retorna a metáfora às suas raízes originais do pós-guerra contando a história de Shikishima (ex-ator infantil Ryunosuke Kamiki), um Kamikaze que não completou sua missão e que congelou quando teve a chance de realmente machucar Godzilla; o monstro acaba massacrando um batalhão de mecânicos na pequena ilha de Odo. Desta vez, Godzilla é um símbolo poderoso da atração viciante da destruição e de como, uma vez desencadeadas, as armas de destruição em massa nunca mais poderão ser contidas.

O filme também serve como uma fábula poderosa sobre a natureza do arrependimento e a maneira como a culpa do sobrevivente se transforma em metástase ao longo do tempo. Shikishima, que perdeu os pais no bombardeamento de Tóquio e carrega as fotografias de família dos homens mortos em Odo como uma coroa de espinhos, não se casa e constitui uma família à maneira dos seus compatriotas do pós-guerra. Em vez disso, ele encontra Noriko (a superestrela japonesa Minami Hamabe) enquanto ela cuida de um bebê que ela mesma encontrou abandonado. Tal como as roupas que vestem e o barracão em ruínas em que inicialmente vivem numa cidade dizimada, as suas vidas são remendadas com fragmentos e detritos de perda.

A abordagem de Yamazaki para dar vida ao gigante - embora feito com CGI como o outro Godzilla filmes da geração atual - parecem igualmente fragmentados e feitos à mão. Pode não ser um cara de terno, mas esse Godzilla irregular parece agradavelmente terrestre, como um brinquedo jogado com muita força e deixado na chuva. Até os estranhos espinhos que se projetam de suas costas (ele deve usá-los para navegar, pois parecem inúteis como arma) têm uma qualidade orgânica, lembrando o gelo que se projeta de um freezer antigo que precisa ser descongelado.

Como resultado da singularidade do andar do velho lutador de Godzilla e da qualidade manchada dos dedos de sua apresentação, quando Yamazaki libera o sopro de raios de calor de seu monstro na recém-reconstruída Tóquio, o impacto parece muito mais impactante - é como um Van Halen solo de guitarra no meio de um recital de flauta doce.

Cerca de cinco meses depois da alegria dupla deste verão Barbie e Oppenheimer, Godzilla menos um também serve como outro lembrete pós-pandemia não apenas de quão divertido pode ser ver grandes filmes em grandes cinemas, mas de quão essenciais essas experiências podem ser para nos ajudar a dar sentido ao nosso próprio mundo, ele próprio constantemente na agitação da destruição inimaginável . O filme proporciona uma fuga necessária, por exemplo, dos horrores da tragédia em curso em Gaza. Mas, à medida que você medita sobre isso mais tarde, isso fornece outra maneira de considerar por que sentimos a necessidade avassaladora de infligir tanta miséria uns aos outros.

Os filmes e a experiência de ir ao cinema são como Shikishima, que com o passar do tempo passou a ver Noriko não como um caso de caridade, mas como o amor central e o foco de sua vida. Quando ele a encontra aleatoriamente em uma via de Tóquio que está prestes a enfrentar toda a força da ira de Godzilla, ele a puxa de lado.

Venha comigo se quiser viver, ele diz.

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