Broken Angel House em 4 de junho de 2006, alguns meses antes de um incêndio devastador precipitar o desaparecimento da estrutura. (Foto: Douglas LeMoine/Flickr/Creative Commons)
Antes de a Barrett Design colocar no mercado dez condomínios de última geração em 4 Downing Street, no bairro de Clinton Hill, no Brooklyn, havia a Broken Angel House. Uma lenda adorada da curva artística urbana de Nova Iorque, o edifício era talvez mais conhecido pelo seu papel na Festa do bairro de Dave Chappelle, usado como pano de fundo para o filme em 2006.
Arthur Wood, que com sua esposa comprou o antigo Brooklyn Trolley Building em 1979 por US$ 2.000, construiu uma estrutura imponente e única que se elevava a 30 metros acima da rua, trabalhando continuamente no prédio durante os trinta anos em que ele e sua família residiram lá. Mas quando a estrutura pegou fogo em 2006, o Departamento de Edifícios ameaçou demolir o prédio se Wood não conseguisse deixá-lo de acordo com o código, e ele logo firmou uma parceria com o desenvolvedor local Shahn Andersen para construir condomínios no espírito de Broken. Anjo. Talvez sem surpresa, isso mais tarde fracassou e quando o empréstimo do prédio foi solicitado e executado, o Sr. Wood foi despejado em 2013. Em maio, o New York Times relatado sobre a iminente transformação do local em condomínios.
Agora Broken Angel está definido para aparecer em um documentário feito por Michael Galinsky, residente em Clinton Hill há dezesseis anos e cineasta independente convencido de que o antigo site Broken Angel serve como o epítome da gentrificação às custas do personagem.
O que o atraiu neste projeto?
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Eu já via o prédio há muitos anos desde que me mudei para Clinton Hill em 1999 e isso simplesmente me surpreendeu. Eu tinha visto Arthur por aí, mas nunca tive a chance de falar com ele. Meu vizinho era amigo dele, então eu ficava dizendo: Você pode me apresentar a ele? Porque eu realmente quero descobrir uma maneira de fazer um filme sobre isso. Venho dizendo isso há anos.
Então, quando pegou fogo, eu sabia que tinha que fazer isso. eu já estava trabalhando Batalha pelo Brooklyn durante anos, então era uma maneira de fazer algo que teria um resultado muito mais claro e positivo do que Batalha pelo Brooklyn . Parecia que quando eles iriam tentar salvar o prédio, eles fariam isso de uma forma que respeitasse o prédio e o trabalho de Arthur. Então parecia: Ah, ok, isso será uma proteção contra a negatividade do meu outro filme.
Como a cultura de Clinton Hill mudou desde que você se mudou para lá, há 16 anos?
Mudou significativamente, eu acho. Quando nos mudamos, além dos lanchonetes, não havia muitos restaurantes em Clinton Hill. Ele se gentrificou muito rapidamente em um determinado ponto. Não pude visitar os apartamentos finalizados, mas gostaria de fazer um pouco disso para encerrar o filme.
Você quer dizer os apartamentos Barrett Design?
Exatamente. O triste é que Arthur nunca viu nada desse dinheiro porque foi executado e ele perdeu tudo.
Arthur disse uma vez que o objetivo da estrutura é ensinar às pessoas que a diferença entre o bem e o mal é uma mudança muito sutil. BAH conseguiu isso?
Acho que definitivamente ensinou às pessoas sobre o poder da energia selvagem e criativa. Acho que muito poucas pessoas poderiam passar por aquele prédio e não serem arrancadas de seu sono diário. Você acabou de ver e foi realmente incrível. Essa é uma das razões pelas quais quis fazer o filme. Não pensei que fosse acabar mal, pensei que ele iria vencer. Arthur é muito bom em processos judiciais.
Para citar Arthur novamente, Broken Angel é um estilo de vida. Você incorpora isso?
Não, não quero, não poderia! Eu não poderia morar em um prédio gelado no inverno! Eu me considero um artista, com certeza, mas não nas alturas de Arthur Wood. Arthur Wood é um tesouro nacional. O edifício em si era tão incrível e importante. Era a Torre Watts do Brooklyn. Em termos de arte, acho que estou mais interessado em fazer arte do que em comércio; então, dessa forma, eu diria que sim, sinto que incorporo o espírito do Anjo Quebrado, mas não na medida em que Arthur o faz.
Você acha que a cidade está expulsando os artistas?
Bem, sim. É um efeito colateral do tipo de política de crescimento e baseada em impostos. Morando na cidade desde 1987, quando cheguei para fazer faculdade, tenho visto essa mudança lenta ao longo do tempo. Quando Bloomberg entrou, começou a galopar para frente. Houve benefícios até certo ponto, quando as coisas começaram a ficar um pouco mais seguras e havia mais ordem, mas depois passa de um certo ponto e é muito difícil pensar mais em ser um artista na cidade; ou ser jovem e esperar encontrar o seu caminho sem algum meio externo de apoio. É muito difícil.
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