Elisabeth Moss e Mark Duplass estrelam Aquele que eu amo .

Aquele que eu amo , longa-metragem de estreia de Charlie McDowell, não consegue decidir que tipo de filme quer ser. Atonal e sem rumo, ziguezagueia desajeitadamente de humor em humor, sem qualquer direção clara.

No início estranho e moderado do filme, parece uma comédia. Somos apresentados a um casal, Ethan e Sophie (Mark Duplass e Elisabeth Moss), em aconselhamento com um terapeuta excêntrico (Ted Danson, entre todas as pessoas) que emprega algumas técnicas pouco ortodoxas para ajudá-los a reparar seu relacionamento, que foi prejudicado pela traição de Ethan. infidelidade. Ele os faz tocar notas aleatórias em um piano no escritório – uma falsa indicação de que seu casamento está fora de sincronia – e então recomenda que eles vão para um retiro rural para reiniciar o botão de reinicialização.

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Em retrospecto, a maneira casual com que o terapeuta faz essa sugestão é um sinal de alerta, mas eles seguem o conselho e o filme logo se transforma em território de terror – ou assim parece. No início, Ethan e Sophie se dão bem: fazem o jantar juntos; eles fumam maconha; eles parecem felizes. Mas a trilha sonora barulhenta e artística do filme, que é ao mesmo tempo divertida e enervante, sugere que algo não está certo, como diria Miss Clavel. Você tem o medo avassalador de que alguém seja esfaqueado no bangalô rural para onde dirigiu; grande parte do filme se passa, de forma inquietante, dentro ou ao redor de uma cozinha, onde estão as facas.

Acontece que algo não é certo - mais ou menos. Entre no terreno do suspense psicológico: Sophie e Ethan descobrem, para sua perplexidade, uma espécie de pousada mal-assombrada na propriedade. Quando cada um deles entra sozinho, um cônjuge melhor, idêntico ao que está lá fora, está esperando. Better Ethan pinta retratos de Sophie – no estilo de Degas, diz ele – e ouve música clássica. É melhor que Sophie deixe Ethan comer bacon.

As melhores versões são alienígenas? Precogs? Sósias? Clones? Simulacro? Hologramas? Uma das opções acima, eu acho. Porém, quando o filme salta o abismo e se transforma em uma espécie de enigma de ficção científica, você começa a questionar o que exatamente esse filme pretende. A ambigüidade, é claro, não é necessariamente uma coisa ruim. Ainda assim, a recompensa deste mistério fraco, como um mistério medíocre Zona Crepuscular episódio ou enredo concebido por Christopher Nolan em Percocet, não é, na melhor das hipóteses, recompensador. Há um final diferente, que oferece algum tipo de resolução. Mas, no final, você provavelmente se sentirá tão cansado de adivinhar que tipo de filme é essa mistura esquizofrênica que talvez já tenha perdido o interesse.