Jake Ryan, Jason Schwartzman e Tom Hanks (da esquerda) em ‘Asteroid City’.Cortesia de Pop. 87 Produções/Recursos de Foco

Cidade Asteróide é o 11º filme de Wes Anderson, o escritor e diretor absurdamente superestimado que produz o tipo de jabberwocky cinematográfico caprichoso que atrai o público milenar de cinema que aplaude tudo o que não entende. Eles o chamam visionário , o que dá um novo significado à antiga palavra pretensioso. Mesmo assim, vou a cada nova mistura de Wes Anderson determinado a dar uma sacudida justa e sempre acabo em mais agonia do que vale a pena. Isto tem sido verdade para toda a sua filmografia, com exceção de O Grande Hotel Budapeste. É certo que minha memória não é mais o que costumava ser , mas sem medo de ser rotulado de velho e fora de sintonia com os tempos, posso dizer honestamente, agora que sobrevivi , que não consigo me lembrar de nenhum filme desse diretor peculiar e elogiado demais que eu odiei mais do que Cidade Asteróide .

Como todos os filmes de Wes Anderson, é enigmático, artificial, irritantemente auto-indulgente e irrevogavelmente inútil. Também pretende aproximar um enredo sobre uma cidade imaginária chamada Asteroid City, no meio do deserto americano, onde testam bombas atômicas. O ano é 1955, a cidade possui um famoso monumento onde caiu um meteoro e uma lanchonete que vende leite de morango. É também cenário de um programa de TV chamado Cidade Asteróide, estilizado na tradição de um antigo episódio de Twilight Zone , que está sendo dramatizado como um longa-metragem chamado — espere aí — Cidade Asteróide !A cidade também é palco de uma convenção que celebra observadores de estrelas juniores e cadetes espaciais, cujo destaque é a intrusão de um alienígena de outro planeta, vista pelos delegados da cidade que assistem ao pouso com a cabeça em caixas de sopa de papelão. O programa de TV é em preto e branco, o filme é em tons Technicolor de laranja e azul.

Nem o programa de TV nem o filme dentro do programa de TV fazem qualquer sentido, mas há uma espécie de enredo que fundamenta a bobagem na excentricidade de um desenho animado, que é tudo o que os fãs de Anderson desejam. Como sempre garantem uma parcela impressionante de cocô de relações públicas, seus filmes atraem grandes nomes, muitos dos quais assinam sem ler o roteiro, resultando em um elenco de estrelas interpretando malucos e geeks com nomes fantasiosos e uma flagrante ausência de qualquer coisa que pode ser confundido com definição de personagem. Um fotógrafo de guerra chamado Augie Steenbeck (Jason Schwartzman) está de luto pela morte repentina de sua esposa e pelo desafio de ser deixado sozinho para criar quatro filhos como mãe solteira. Seu filho Woodrow o convence a levar a família para Asteroid City para participar da convenção de cientistas adolescentes. As festividades se desenrolam como doces coloridos salva-vidas, enquanto um vilão funcionário do governo (Jeffrey Wright) tenta roubar as invenções das crianças, uma estrela de cinema (Scarlett Johansson) cobre os olhos com maquiagem para esconder hematomas infligidos por uma falsa tentativa de suicídio, e as crianças O velho avô de cabelos brancos (um Tom Hanks exagerado e insuportavelmente maltratado) tenta resgatá-los, arrastando as cinzas de sua mãe morta em um recipiente Tupperware.

Grace Edwards, Scarlett Johansson e Damien Bonnaro (da esquerda) em ‘Asteroid City’.Cortesia de Pop. 87 Produções/Recursos de Foco

Entrar e sair de três atos desorganizados e um epílogo é um circo desnecessário de rostos familiares em participações especiais que equivalem a pouco mais do que visitantes, incluindo Bryan Cranston como uma imitação de Rod Serling, Tilda Swinton como uma cientista chamada Dr. Edward Norton como o dramaturgo Conrad Earp (rima com urp). Olhe rápido e você verá Adrien Brody, Jeff Goldblum, Margot Robbie, Liev Schrieber, Steve Carell e Hong Chau. Todos deveriam ter ficado na cama.

O elenco, entregue à própria sorte, improvisa sem charme. Numa cena, um ator reclama que não entende a peça. Não importa, retruca o diretor, continue contando a história. Em outra ocasião, os atores decidem que estão na cena errada e saem da tela em busca de habilidade, coerência e lógica em outro lugar. Admirei a paleta pastel de cenários como Tinker Toys rosa que formam a pátina estilística do filme, mas a narrativa era muito episódica e esperta para me manter acordado. Para citar o lendário produtor e rei do malaprop Samuel Goldwyn: Exclua-me.

são avaliações regulares de filmes novos e notáveis.